近景把把稳力集中在面部。。。。。人物正对镜头，，，，，额头、眉眼和嘴角组成清澈的视觉中心，，，，，布景则维持简洁，，，，，让视线不被杂物分散。。。。。这样的写真不用依附夸大表情，，，，，沉静的凝视就足以形成稳沉、从容的第一印象。。。。。细看眼神，，，，，会发现画面的感情并非单一：寂仔面对镜头时的专一，，，，，也有稍显放松的亲切感。。。。。

半身构图向下延长至肩部和手臂，，，，，既保留面部神志，，，，，也出现人物站姿与身段方向。。。。。肩线天然放松，，，，，身段略微转向一侧，，，，，能让画面预防证件照式的僵化。。。。。穿着以沉稳、低调的色彩为主时，，，，，人物表情会更凸起；；；；；；衣领、袖口等细节则为肖像增长真实的生涯感。。。。。适合细细旁观人物整体气宇的读者，，，，，能够从这一类画面起头。。。。。

侧面写真将面部概括和眼光方向作为重要看点。。。。。人物稍稍偏头，，，，，鼻梁、下颌与额头的线条在柔和光线下连成齐全状态，，，，，眼神则落向镜头之表。。。。。与正面肖像的直接互换相比，，，，，这类画面多了一层安静的思虑感。。。。。布景维持虚化或留白，，，，，能让概括从环境中天然显露，，，，，也使整幅图像显得舒展、耐看。。。。。

天然光写真强调光线落在面部的真内容感。。。。。窗边或明亮室内的柔光能照亮眼睛与面颊，，，，，同时保留鼻侧和下颌的浅淡阴影，，，，，使面部档次更细腻。。。。。光线不宜过硬，，，，，预防额头和面颊出现突兀的亮斑。。。。。旁观这类刘万鸣人物写真时，，，，，能够注意亮部若何疏导视线、阴影又若何衬出概括；；；；；；轻微的明暗变动，，，，，常比繁复布景更能通报肖像的温度。。。。。

带有工作氛围的肖像，，，，，让人物不再只是单独面对镜头。。。。；；；；；；婵山烂妗⑹椴峄虼醋鞴ぞ咂膛旁谠毒昂筒嗪蠓，，，，，人物则维持主体地位，，，，，环境物件只奉渲染。。。。。视线落在手边事物、身段微微前倾时，，，，，照片便有了在思考或整顿工作的动态感。。。。。构图沉点依然是人物的神志；；；；；；布景中物件的数量和地位节造切当，，，，，能力留下空间感，，，，，而不抢走面部的关注度。。。。。

深色布景能收束画面，，，，，让淡色面部和穿着概括越发能干。。。。。拍摄或参观时，，，，，可注意头发边缘是否与布景分隔，，，，，肩部是否保留足够的档次。。。。。若人物身着深色服装，，，，，适当的侧向光能够勾出肩线，，，，，预防身段与布景融为一片。。。。。这种构图通常显得庄沉、克造，，，，，适合凸起刘万鸣肖像中的沉稳感，，，，，也便于仔细观察面部表情的轻微变动。。。。。

是非影像削减了色彩带来的滋扰，，，，，画面的沉点转向明暗、概括和表情。。。。。眼睛周围的光影、嘴角的弧度以及面部纹理，，，，，都更容易被把稳到。。。。。反差柔和时，，，，，肖像显得温润；；；；；；明暗对比更鲜明时，，，，，人物的概括则显得有力量。。。。。是非处置并非单一去掉色彩，，，，，而是沉新铺排旁观挨次：先看到神志，，，，，再感触到人物所处的氛围。。。。。

轻松的表情能为一组肖像带来节拍变动。。。。。人物略带笑意、眼光稍稍偏移，，，，，或在交谈间天然搁浅，，，，，都比刻意摆出的姿势更有生涯气味。。。。。特写不用把脸部占满整个画面，，，，，适当留出肩部和布景，，，，，能让表情显得舒展，，，，，也让旁观者感触到人物与镜头之间的距离。。。。。与沉静正面照放在一路，，，，，这类画面让写真集的感情档次更丰硕。。。。。