ady9映射画吉吉阴影，，，，，，，，沉点是先确定吉吉的地位和光源方向，，，，，，，，再把人物概括转换成贴合画面的阴影状态。。。。。。按“筹备画布—定位主体—确定投影—绘造阴影—校准映射—查抄成图”的挨次推动，，，，，，，，能预防影子方向错乱、概括漂移或与布景脱节。。。。。。下面以一张横向场景图为例，，，，，，，，逐步实现从底图到成图的造作。。。。。。

起头前：整顿底图与绘造指标

先筹备场景底图、吉吉的正面或侧面参考图，，，，，，，，以及必要映射的显示区域。。。。。。若画面用于通例横向展示，，，，，，，，可吓酌1920×1080像素作为画布尺寸；；；；；；；主体和阴影别离放在独立图层，，，，，，，，方便后续移动、缩放和调整通明度。。。。。。若最终映射到墙面、屏幕或其他不规定区域，，，，，，，，应优先确认有效显示领域，，，，，，，，并在底图上标出边缘和遮挡物。。。。。。

• 底图：拔取地面或墙面天堑明显的场景，，，，，，，，预防主体脚下细节过多。。。。。。
• 主体参考：保留吉吉的头部、身段、衣物和手脚表概括，，，，，，，，方便判断影子的状态。。。。。。
• 光源设定：确定光从画面左上、右上或侧面照来，，，，，，，，并在草稿上画出方向箭头。。。。。。
• 映射区域：标出画面四角及重要透视线，，，，，，，，预防图像贴应时边缘被裁切。。。。。。

底图不用一路头就做得很复杂。。。。。。吓酌色彩块暗示地面、墙面和布景区域，，，，，，，，待阴影地位确定后再补纹理，，，，，，，，能够削减反复批改。。。。。。

步骤一：成态度景坐标与主体地位

在底图上确定吉吉的落脚点。。。。。。落脚点是人物与地面接触的地位，，，，，，，，也是推算影子起点的基准。。。。。。若人物站在画面中央，，，，，，，，可先把脚底放在地面透视线左近；；；；；；；若人物位于画面一侧，，，，，，，，则给阴影预留足够的延长空间。。。。。。主体不要紧贴映射区域的边缘，，，，，，，，周围留出少量空地，，，，，，，，便于校对裁切和透视。。。。。。

将吉吉参考图缩放到相宜大幼后，，，，，，，，先确认头身比例和姿势，，，，，，，，再锁定主体地位。。。。。。此时只查抄人物是否站稳、是否与地面相接，，，，，，，，不急着描述阴影细节。。。。。。若人物脚底悬空，，，，，，，，后续即便影子画得正确，，，，，，，，也会显得像漂浮在场景上方。。。。。。

步骤二：确定光源与阴影方向

阴影通常朝光源的反方向延长。。。。。。好比光从左上方照来，，，，，，，，影子便向右下方落到地面；；；；；；；光源越低，，，，，，，，投影越长，，，，，，，，光源越高，，，，，，，，影子越短。。。。。。先凭据场景中已有的亮面、窗户或灯具确定光源方向，，，，，，，，再画一条从吉吉脚底向表延长的辅助线。。。。。。辅助线应落在地面平面上，，，，，，，，而不是穿过墙面或漂到画布表。。。。。。

若是画面同时出现多个灯光成效，，，，，，，，造作时先选一个重要光源作为投影凭据。。。。。。多个方向的硬边影子容易让人物看起来不不变。。。。。。次要光源能够通过较淡的边缘或环境暗部体现，，，，，，，，不用再画出一条同样显著的长影。。。。。。

步骤三：绘造吉吉的基础剪影

沿吉吉的身段表缘概括概括，，，，，，，，将头部、发饰、肩部、手臂、衣摆和双腿等关键状态保留下来。。。。。。阴影不必要复造人物身上的色彩和五官，，，，，，，，但要保留能辨认姿势的表形特点。。。。。。手臂与身段之间若有显著空地，，，，，，，，应在剪影中留出；；；；；；；衣摆、帽子或头发等概括则可适当简化，，，，，，，，预防细碎边缘影响映射成效。。。。。。

实现概括后，，，，，，，，把剪影填成深灰色作为草稿。。。。。。不要一路头就使用纯黑：深灰更容易与布景分辨，，，，，，，，也便于观察影子是否过沉。。。。。。将剪影与人物图层分隔保留，，，，，，，，确保调整阴影不会误改吉吉的主体。。。。。。

步骤四：按地面透视拉伸阴影

从脚底接触点起头，，，，，，，，将剪影沿光源反方向压低并拉长。。。。。。浚？？？？拷诺椎囊欢我籼孛妫，，，，，概括能够较明显；；；；；；；离人物越远，，，，，，，，影子通常越扁、越宽或越吞吐，，，，，，，，具体状态凭据地面透视和光源角度调整。。。。。。不要只把剪影整体平移，，，，，，，，不然人物的头、肩和脚会像统一高度的平面图形，，，，，，，，短缺投影变动。。。。。。

在透视较强的场景里，，，，，，，，影子应顺着地面线条收缩或延长。。。。。。浚？？？Ｄ芄话言抖烁爬ㄏ蛲甘右没方向略微压窄，，，，，，，，并查抄影子是否仍留在地面领域内。。。。。。若影子凌驾墙地接壤，，，，，，，，要在接壤处扭转方向或分段处置，，，，，，，，不能让它像一条平面贴纸直接穿过两种表表。。。。。。

步骤五：处置通明度、边缘与环境色

基础状态相宜后，，，，，，，，再降低阴影的不通明度，，，，，，，，让底图纹理透出。。。。。。室内柔光场景可使用较软的边缘；；；；；；；落日或强光场景则能够保留靠近人物一侧的清澈概括，，，，，，，，再让远端逐步变淡。。。。。。不要把整条影子统一吞吐，，，，，，，，不然脚边的接触关系会隐没，，，，，，，，人物又会显得悬空。。。。。。

查抄阴影色彩是否与环境协调。。。。。。暖色场景可在深灰中参与少量棕色或紫灰色，，，，，，，，冷色场景则左袒蓝灰。。。。。。色彩只需轻微变动，，，，，，，，主体仍应比阴影能干。。。。。。若地面自身很暗，，，，，，，，阴影可略微提亮或压低通明度，，，，，，，，预防与底色融成一片。。。。。。

步骤六：将画面映射到指标区域

把底图、吉吉主体和阴影作为齐全画面进行映射。。。。。。先对齐四角，，，，，，，，再查抄边缘是否出现拉伸、倾斜或留白；；；；；；；随后沉点查看吉吉的脚底、阴影结尾以及地面与墙面的接壤。。。。。。映射校对应以场景天堑为参照，，，，，，，，不能只看人物是否位于画面中央。。。。。。若指标表表不规定，，，，，，，，可分区调整布景与人物地点区域，，，，，，，，削减人物概括被过度压扁的情况。。。。。。

实现第一轮校准后，，，，，，，，缩幼预览画面观察整体关系，，，，，，，，再放大查抄人物概括。。。。。。远看时影子应能注明光从哪里来，，，，，，，，近看时脚底不能断开，，，，，，，，边缘也不应出现显著锯齿或变形。。。。。。发现主体和影子一路偏移时，，，，，，，，整体移动图层组；；；；；；；只有影子角度不应时，，，，，，，，则单独调整阴影图层。。。。。。

步骤七：查抄成图并保留

导出或保留前，，，，，，，，按挨次查对五处：吉吉是否站在地面上、光源方向是否统一、影子是否从脚底肇始、阴影是否落在正确平面、映射边缘是否齐全。。。。。。再查抄画面在指标尺寸下的清澈度，，，，，，，，尤其是头部、手指、衣摆和影子远端等细节。。。。。。若预览中影子过黑，，，，，，，，先降低通明度；；；；；；；若看不出姿势，，，，，，，，则补回关键概括，，，，，，，，而不是把整片阴影加深。。。。。。

最终保留可编纂的图层版本，，，，，，，，并另存一份合成预览，，，，，，，，便于回看映射成效。。。。。。推荐的图层挨次是：布景底图、地面辅助线、阴影、吉吉主体、远景遮挡物。。。。。。确认辅助线不会呈此刻最终画面后，，，，，，，，再输出成图。。。。。。这样实现的 ady9映射画吉吉阴影，，，，，，，，既能保留人物辨识度，，，，，，，，也能让投影方向、地面透视和画面映射维持一致。。。。。。