电影调色常用参数重要集中在曝光、白平衡、对比度、色彩鼓和度、曲线、色轮、HSL选色、LUT和胶片质感等方面。。。。。。。。它们别离用于校对画面明暗、统一镜头色温、成立影调档次、节造主体色彩以及塑造冷温暖胶片风格。。。。。。。。参数没有合用于所有素材的固定答案，，，，，，应凭据拍摄体式、曝光状态、光线前提和最终输出规格进行调整。。。。。。。。

一、先确定素材的输入与输出参数

调色前要先确认素材是Log、RAW、HLG，，，，，，还是已经转换过的Rec.709。。。。。。。。分歧素材的动态领域和色彩空间分歧，，，，，，统一个对比度或鼓和度数值，，，，，，产生的视觉了局也可能齐全分歧。。。。。。。。

电影调色中常见的输入与输出前提

项目	常见用处	调色沉点
Log或RAW素材	保留较大动态领域，，，，，，便于后期塑造影调	先实现色彩空间转换、曝光和白平衡校对，，，，，，再进行风格化调整
Rec.709素材	相机已经实现基础显示转换	预防沉复套用技术转换，，，，，，沉点节造对比度、鼓和度和肤色
SDR成片	通常影院放映、电视、网络视频	节造黑位、亮部和整体鼓和度，，，，，，预防高光溢出
HDR成片	高动态领域显示设备和HDR平台	使用对应的色彩治理、亮度领域和输出伽马，，，，，，不能直接套用SDR参数

若是使用DaVinci Resolve、Premiere Pro、Final Cut Pro或其他软件，，，，，，参数名称和数值领域可能分歧。。。。。。。。以下数值适合作为肇始参考，，，，，，不是必须达到的成片尺度。。。。。。。。

二、曝光与白平衡参数

1. 曝光、增益和黑位

曝光参数用于调整画面的整体明暗，，，，，，增益或Gain通常影响亮部和整体信号，，，，，，Lift、黑位或阴影参数重要节造画面最暗区域。。。。。。。。电影调色中不建议一路头就大幅拉高对比度，，，，，，而应先让主体亮度回到合理领域，，，，，，再处置影调风格。。。。。。。。

• 曝光：可先以±0.3至0.7档作为幼幅建改领域。。。。。。。。唬；；；；；嫦灾菲鼗蚬厥，，，，，，应优先确认素材是否还有可复原的高光和阴影信息。。。。。。。。
• 黑位：通常只做轻微压低或抬升，，，，，，预防阴影全数堵死。。。。。。。。SDR画面中，，，，，，纯黑区域通常靠近0 IRE，，，，，，但并非所有场景都要把阴影压到绝对黑。。。。。。。。
• 亮部：可通过Gain、Highlights或HDR高光轮节造。。。。。。。。人物脸部、白色服装和天空云层应保留档次，，，，，，不能只钻营更亮的画面。。。。。。。。
• 中央调：使用Gamma、Midtones或中央调轮节造主体可见度，，，，，，人物场景通常比布景亮度更值得优先处置。。。。。。。。

在波形图上，，，，，，Rec.709 SDR素材的黑位可大体落在0至5 IRE，，，，，，通常高光？？？？？＝谠煸90至100 IRE以内；；；；；；；肤色大体位于55至75 IRE之间，，，，，，但深肤色、逆光和低调场景不应被单一数值限度。。。。。。。。Log素材在实现技术转换前，，，，，，不宜直接套用这些显示输出领域。。。。。。。。

2. 色温与色调

色温用于处置画面的冷暖关系，，，，，，Tint或色挪用于建改绿色与洋红偏移。。。。。。。。常见的3200K对应钨丝灯环境，，，，，，约5600K靠近日光环境，，，，，，它们是拍摄和照明中的参考值，，，，，，并不代表所有镜头都必须调到这两个数值。。。。。。。。

• 色温偏冷：适合夜景、阴影、疏离感或必要降低画面暖意的场景。。。。。。。。
• 色温偏暖：适合日落、室内灯光、回顾段落或必要加强亲切感的画面。。。。。。。。
• Tint校对：若白墙、灰卡某人物肤色出现显著偏绿或偏洋红，，，，，，可从幼幅度建改起头，，，，，，通常不宜一次移动过大的软件单元。。。。。。。。

白平衡的第一指标是统一起一场景中的镜头。。。。。。。。风格化冷暖应放在基础白平衡之后，，，，，，不然容易把拍摄误差误以为电影风格。。。。。。。。

三、对比度、Pivot与曲线

对比度决定亮部与暗部之间的距离，，，，，，Pivot决定对比度调整萦绕哪个中央亮度发展。。。。。。。。很多调色软件会以1.0左右作为对比度中性值，，，，，，以某个中央亮度作为Pivot中性点，，，，，，但分歧软件的默认数值并不一样。。。。。。。。

对比度有关参数的职能与肇始调整思路

参数	重要职能	适合的肇始思路
Contrast	扩大或压缩明暗差距	先幼幅增长，，，，，，预防阴影梗塞和高光过硬
Pivot	决定对比度变动集中在中央调的哪一侧	人物偏暗时可适当抬高中央调；；；；；；；布景过灰时再调整影调散布
曲线黑点	节造最暗区域的密度	轻微压低可增长画面稳沉感，，，，，，但要保留暗部纹理
曲线白点	节造最亮区域的扩大水平	高规复杂时优先压缩白点，，，，，，形成柔和的亮部滚降

常见的电影影调并不蹬宗极高对比度。。。。。。。。更实用的做法是成立轻微S曲线：暗部略微压实，，，，，，中央调维持主体可读，，，，，，高光逐步压缩。。。。。。。。低调悬疑片能够降低整体亮度并保留部门光源，，，，，，高调贸易画面则能够扩大中央调档次，，，，，，但两者都要预防无细节的纯黑和纯白。。。。。。。。

四、鼓和度、色彩增益与色彩分离

鼓和度节造整体色彩强度。。。。。。。。很多软件以50、100或1.0作为中性参考，，，，，，因而不能直接把分歧软件的数值进行横向比力。。。。。。。。调色时通常先实现曝光和白平衡，，，，，，再调整鼓和度，，，，，，不然画面明暗变动会影响对色彩强弱的判断。。。。。。。。

• 整体鼓和度：天然电影画面通常从中性值左近幼幅调整起头，，，，，，可先尝试增长或削减约5%至15%的幅度。。。。。。。。
• 色彩增益或Color Boost：重要加强低鼓和色彩，，，，，，适合在不显著粉碎肤色的情况下复原画面活力。。。。。。。。
• 亮部鼓和度：高光过曝时，，，，，，色彩往往会变淡或偏白，，，，，，可适当降低亮部色彩强度。。。。。。。。
• 阴影鼓和度：暗部容易出现彩色噪点，，，，，，阴影区域不宜盲目增长鼓和度。。。。。。。。

电影感常依附色彩之间的关系，，，，，，而不是单纯提高整体鼓和度。。。。。。。。例如让肤色维持天然，，，，，，将布景绿色压低，，，，，，再用少量青蓝或橙色成立远景与布景的分辨，，，，，，比统一增长鼓和度更容易得到不变了局。。。。。。。。

五、色轮、HDR轮与部门影调

Lift、Gamma、Gain三色轮别离对应阴影、中央和谐高光，，，，，，是最常用的部门明暗与色彩节造工具。。。。。。。。HDR色轮通常唬；；；；；峤徊讲鸱治跤啊挡俊⒅醒氲鳌⒘敛亢透吖，，，，，，适合在不影响整张画面的情况下处置部门亮度。。。。。。。。

• 阴影轮：可参与少量青蓝或降低亮度，，，，，，成立夜景和冷色空间；；；；；；；调整过沉会让暗部失去中性和细节。。。。。。。。
• 中央调轮：最适合处置人物肤色地点的亮度区域，，，，，，也可用于统一分歧机位的主体明暗。。。。。。。。
• 高光轮：可略微向暖色移动，，，，，，使灯光、落日和室内光源更有质赣祝。。。。。。。
• HDR高光：适合压缩天空、窗户和反光物的亮度，，，，，，比直接降低整张画面的Gain更精密。。。。。。。。

冷影暖光是常见的电影化处置方式，，，，，，但色彩偏移应服务于光源逻辑。。。。。。。。例如室内钨丝灯能够维持暖色，，，，，，窗表环境略偏冷；；；；；；；若是所有区域都被强行染成分歧色彩，，，，，，画面会失去真实空间关系。。。。。。。。

六、曲线与HSL参数

1. RGB曲线与亮度曲线

亮度曲线适合塑造整体影调，，，，，，RGB曲线则可别离扭转红、绿、蓝通路。。。。。。。。使用RGB曲线时，，，，，，应预防为了造作色调而同时粉碎中性灰和肤色。。。。。。。。常见做法是在蓝色通路的阴影区域轻微增长蓝色，，，，，，在高光区域适度削减蓝色，，，，，，从而形成冷影暖光，，，，，，但具体幅度要凭据素材反差逐步节造。。。。。。。。

2. HSL与限造器

HSL用于按色相、鼓和度和亮度选择某一类色彩。。。。。。。。它能够单独处置肤色、天空、植被、服装或霓虹灯，，，，，，是电影调色中节造画面沉点的沉要参数。。。。。。。。

HSL常用调整领域

节造项	常见用处	守旧肇始领域
Hue色相	把肤色、天空或布景致向指标色相移动	通常先尝试±2至8度，，，，，，预防色彩断层
Saturation鼓和度	加强或压低选定色彩	先调整约5%至15%，，，，，，沉点观察边缘和噪点
Luminance亮度	扭转选定色彩的明暗关系	先调整约3%至10%，，，，，，预防主体亮度跳变

肤色调整不宜只看数值。。。。。。。。Vectorscope上的肤色参考线能够援手判断色相方向，，，，，，但肤色会受到妆容、光源、种族差距和剧情氛围影响，，，，，，最终仍应以人物状态和镜头陆续性为准。。。。。。。。

七、LUT、胶片曲线与颗粒参数

LUT分为技术LUT和创意LUT。。。。。。。。技术LUT用于把Log或特定色彩空间转换到指标显示空间，，，，，，必须与素材的输入伽马、色域和输出规格匹配。。。。。。。。创意LUT用于扭转对比度、色彩偏差或胶片风格，，，，，，不能包办基础曝光和白平衡。。。。。。。。

• 技术LUT：当输入和输出前提齐全匹配时，，，，，，可按流程要求使用；；；；；；；若已经实现色彩治理，，，，，，不要再次沉复转换。。。。。。。。
• 创意LUT：常从20%至40%的混合强度起头，，，，，，再凭据肤色、高光和阴影进行建改。。。。。。。。
• 胶片曲线：沉点在高光滚降、阴影密度和中央调色彩，，，，，，而不是单一降低清澈度或增长黄色。。。。。。。。
• 胶片颗粒：强度、颗粒尺寸和粗细应与输出分辨率匹配。。。。。。。。4K画面使用过大的颗粒唬；；；；；嵯缘么植，，，，，，幼尺寸网络视频则可能齐全看不出细颗粒。。。。。。。。

若是使用胶片模拟插件，，，，，，还要关注其输入如果。。。。。。。。有些插件要求输入Log，，，，，，有些要求输入Rec.709；；；；；；；输入前提不一致时，，，，，，容易出现过度对比、肤色偏红或高光失控。。。。。。。。

八、按场景选择参数沉点

人物对白：优先统一曝光、白平衡和肤色，，，，，，维持中央调不变。。。。。。。。布景能够降低鼓和度或亮度，，，，，，让观多把稳人物，，，，，，而不是大幅扭转肤色。。。。。。。。

夜景或低调场景：能够压低黑位、节造中央调，，，，，，并在阴影中参与少量冷色。。。。。。。。不要为了“更黑”而解除墙面、衣物和环境纹理。。。。。。。。

日景和表景：沉点处置天空、高光和绿色植被。。。。。。。。高光滚降比单纯降低整体曝光更能保留空间档次，，，，，，绿色通常必要通过HSL节造亮度和鼓和度。。。。。。。。

回顾或梦乡段落：能够降低对比度、提高高光柔和度，，，，，，或使用较暖、较低鼓和的色彩规划。。。。。。。。风格参数应维持镜头之间一致，，，，，，预防每个镜头都使用分歧的强烈成效。。。。。。。。

现实工作中，，，，，，电影调色常用参数的调整挨次能够概括为：先匹配输入和输杰出彩空间，，，，，，再校对曝光与白平衡，，，，，，随后成立对比度和鼓和度，，，，，，最后通过色轮、HSL、LUT和颗粒实现风格塑造。。。。。。。。参数数值只是起点，，，，，，画面档次、镜头陆续性和主体肤色才是判断调整是否有效的主题。。。。。。。。