电影调色常用参数重要集中在曝光、白平衡、对比度、色彩鼓和度、曲线、色轮、HSL选色、LUT和胶片质感等方面。。。。。它们别离用于校对画面明暗、统一镜头色温、成立影调档次、节造主体色彩以及塑造冷温暖胶片风格。。。。。参数没有合用于所有素材的固定答案，，，，，，，应凭据拍摄体式、曝光状态、光线前提和最终输出规格进行调整。。。。。

一、先确定素材的输入与输出参数

调色前要先确认素材是Log、RAW、HLG，，，，，，，还是已经转换过的Rec.709。。。。。分歧素材的动态领域和色彩空间分歧，，，，，，，统一个对比度或鼓和度数值，，，，，，，产生的视觉了局也可能齐全分歧。。。。。

电影调色中常见的输入与输出前提

项目	常见用处	调色沉点
Log或RAW素材	保留较大动态领域，，，，，，，便于后期塑造影调	先实现色彩空间转换、曝光和白平衡校对，，，，，，，再进行风格化调整
Rec.709素材	相机已经实现基础显示转换	预防沉复套用技术转换，，，，，，，沉点节造对比度、鼓和度和肤色
SDR成片	通常影院放映、电视、网络视频	节造黑位、亮部和整体鼓和度，，，，，，，预防高光溢出
HDR成片	高动态领域显示设备和HDR平台	使用对应的色彩治理、亮度领域和输出伽马，，，，，，，不能直接套用SDR参数

若是使用DaVinci Resolve、Premiere Pro、Final Cut Pro或其他软件，，，，，，，参数名称和数值领域可能分歧。。。。。以下数值适合作为肇始参考，，，，，，，不是必须达到的成片尺度。。。。。

二、曝光与白平衡参数

1. 曝光、增益和黑位

曝光参数用于调整画面的整体明暗，，，，，，，增益或Gain通常影响亮部和整体信号，，，，，，，Lift、黑位或阴影参数重要节造画面最暗区域。。。。。电影调色中不建议一路头就大幅拉高对比度，，，，，，，而应先让主体亮度回到合理领域，，，，，，，再处置影调风格。。。。。

• 曝光：可先以±0.3至0.7档作为幼幅建改领域。。。。；；；；；；；嫦灾菲鼗蚬厥保，，，，，应优先确认素材是否还有可复原的高光和阴影信息。。。。。
• 黑位：通常只做轻微压低或抬升，，，，，，，预防阴影全数堵死。。。。。SDR画面中，，，，，，，纯黑区域通常靠近0 IRE，，，，，，，但并非所有场景都要把阴影压到绝对黑。。。。。
• 亮部：可通过Gain、Highlights或HDR高光轮节造。。。。。人物脸部、白色服装和天空云层应保留档次，，，，，，，不能只钻营更亮的画面。。。。。
• 中央调：使用Gamma、Midtones或中央调轮节造主体可见度，，，，，，，人物场景通常比布景亮度更值得优先处置。。。。。

在波形图上，，，，，，，Rec.709 SDR素材的黑位可大体落在0至5 IRE，，，，，，，通常高光？？？？？＝谠煸90至100 IRE以内；；；；；；；肤色大体位于55至75 IRE之间，，，，，，，但深肤色、逆光和低调场景不应被单一数值限度。。。。。Log素材在实现技术转换前，，，，，，，不宜直接套用这些显示输出领域。。。。。

2. 色温与色调

色温用于处置画面的冷暖关系，，，，，，，Tint或色挪用于建改绿色与洋红偏移。。。。。常见的3200K对应钨丝灯环境，，，，，，，约5600K靠近日光环境，，，，，，，它们是拍摄和照明中的参考值，，，，，，，并不代表所有镜头都必须调到这两个数值。。。。。

• 色温偏冷：适合夜景、阴影、疏离感或必要降低画面暖意的场景。。。。。
• 色温偏暖：适合日落、室内灯光、回顾段落或必要加强亲切感的画面。。。。。
• Tint校对：若白墙、灰卡某人物肤色出现显著偏绿或偏洋红，，，，，，，可从幼幅度建改起头，，，，，，，通常不宜一次移动过大的软件单元。。。。。

白平衡的第一指标是统一起一场景中的镜头。。。。。风格化冷暖应放在基础白平衡之后，，，，，，，不然容易把拍摄误差误以为电影风格。。。。。

三、对比度、Pivot与曲线

对比度决定亮部与暗部之间的距离，，，，，，，Pivot决定对比度调整萦绕哪个中央亮度发展。。。。。很多调色软件会以1.0左右作为对比度中性值，，，，，，，以某个中央亮度作为Pivot中性点，，，，，，，但分歧软件的默认数值并不一样。。。。。

对比度有关参数的职能与肇始调整思路

参数	重要职能	适合的肇始思路
Contrast	扩大或压缩明暗差距	先幼幅增长，，，，，，，预防阴影梗塞和高光过硬
Pivot	决定对比度变动集中在中央调的哪一侧	人物偏暗时可适当抬高中央调；；；；；；；布景过灰时再调整影调散布
曲线黑点	节造最暗区域的密度	轻微压低可增长画面稳沉感，，，，，，，但要保留暗部纹理
曲线白点	节造最亮区域的扩大水平	高规复杂时优先压缩白点，，，，，，，形成柔和的亮部滚降

常见的电影影调并不蹬宗极高对比度。。。。。更实用的做法是成立轻微S曲线：暗部略微压实，，，，，，，中央调维持主体可读，，，，，，，高光逐步压缩。。。。。低调悬疑片能够降低整体亮度并保留部门光源，，，，，，，高调贸易画面则能够扩大中央调档次，，，，，，，但两者都要预防无细节的纯黑和纯白。。。。。

四、鼓和度、色彩增益与色彩分离

鼓和度节造整体色彩强度。。。。。很多软件以50、100或1.0作为中性参考，，，，，，，因而不能直接把分歧软件的数值进行横向比力。。。。。调色时通常先实现曝光和白平衡，，，，，，，再调整鼓和度，，，，，，，不然画面明暗变动会影响对色彩强弱的判断。。。。。

• 整体鼓和度：天然电影画面通常从中性值左近幼幅调整起头，，，，，，，可先尝试增长或削减约5%至15%的幅度。。。。。
• 色彩增益或Color Boost：重要加强低鼓和色彩，，，，，，，适合在不显著粉碎肤色的情况下复原画面活力。。。。。
• 亮部鼓和度：高光过曝时，，，，，，，色彩往往会变淡或偏白，，，，，，，可适当降低亮部色彩强度。。。。。
• 阴影鼓和度：暗部容易出现彩色噪点，，，，，，，阴影区域不宜盲目增长鼓和度。。。。。

电影感常依附色彩之间的关系，，，，，，，而不是单纯提高整体鼓和度。。。。。例如让肤色维持天然，，，，，，，将布景绿色压低，，，，，，，再用少量青蓝或橙色成立远景与布景的分辨，，，，，，，比统一增长鼓和度更容易得到不变了局。。。。。

五、色轮、HDR轮与部门影调

Lift、Gamma、Gain三色轮别离对应阴影、中央和谐高光，，，，，，，是最常用的部门明暗与色彩节造工具。。。。。HDR色轮通；；；；；；；峤徊讲鸱治跤啊挡俊⒅醒氲鳌⒘敛亢透吖猓，，，，，适合在不影响整张画面的情况下处置部门亮度。。。。。

• 阴影轮：可参与少量青蓝或降低亮度，，，，，，，成立夜景和冷色空间；；；；；；；调整过沉会让暗部失去中性和细节。。。。。
• 中央调轮：最适合处置人物肤色地点的亮度区域，，，，，，，也可用于统一分歧机位的主体明暗。。。。。
• 高光轮：可略微向暖色移动，，，，，，，使灯光、落日和室内光源更有质感。。。。。
• HDR高光：适合压缩天空、窗户和反光物的亮度，，，，，，，比直接降低整张画面的Gain更精密。。。。。

冷影暖光是常见的电影化处置方式，，，，，，，但色彩偏移应服务于光源逻辑。。。。。例如室内钨丝灯能够维持暖色，，，，，，，窗表环境略偏冷；；；；；；；若是所有区域都被强行染成分歧色彩，，，，，，，画面会失去真实空间关系。。。。。

六、曲线与HSL参数

1. RGB曲线与亮度曲线

亮度曲线适合塑造整体影调，，，，，，，RGB曲线则可别离扭转红、绿、蓝通路。。。。。使用RGB曲线时，，，，，，，应预防为了造作色调而同时粉碎中性灰和肤色。。。。。常见做法是在蓝色通路的阴影区域轻微增长蓝色，，，，，，，在高光区域适度削减蓝色，，，，，，，从而形成冷影暖光，，，，，，，但具体幅度要凭据素材反差逐步节造。。。。。

2. HSL与限造器

HSL用于按色相、鼓和度和亮度选择某一类色彩。。。。。它能够单独处置肤色、天空、植被、服装或霓虹灯，，，，，，，是电影调色中节造画面沉点的沉要参数。。。。。

HSL常用调整领域

节造项	常见用处	守旧肇始领域
Hue色相	把肤色、天空或布景致向指标色相移动	通常先尝试±2至8度，，，，，，，预防色彩断层
Saturation鼓和度	加强或压低选定色彩	先调整约5%至15%，，，，，，，沉点观察边缘和噪点
Luminance亮度	扭转选定色彩的明暗关系	先调整约3%至10%，，，，，，，预防主体亮度跳变

肤色调整不宜只看数值。。。。。Vectorscope上的肤色参考线能够援手判断色相方向，，，，，，，但肤色会受到妆容、光源、种族差距和剧情氛围影响，，，，，，，最终仍应以人物状态和镜头陆续性为准。。。。。

七、LUT、胶片曲线与颗粒参数

LUT分为技术LUT和创意LUT。。。。。技术LUT用于把Log或特定色彩空间转换到指标显示空间，，，，，，，必须与素材的输入伽马、色域和输出规格匹配。。。。。创意LUT用于扭转对比度、色彩偏差或胶片风格，，，，，，，不能包办基础曝光和白平衡。。。。。

• 技术LUT：当输入和输出前提齐全匹配时，，，，，，，可按流程要求使用；；；；；；；若已经实现色彩治理，，，，，，，不要再次沉复转换。。。。。
• 创意LUT：常从20%至40%的混合强度起头，，，，，，，再凭据肤色、高光和阴影进行建改。。。。。
• 胶片曲线：沉点在高光滚降、阴影密度和中央调色彩，，，，，，，而不是单一降低清澈度或增长黄色。。。。。
• 胶片颗粒：强度、颗粒尺寸和粗细应与输出分辨率匹配。。。。。4K画面使用过大的颗；；；；；；；嵯缘么植冢，，，，，幼尺寸网络视频则可能齐全看不出细颗粒。。。。。

若是使用胶片模拟插件，，，，，，，还要关注其输入如果。。。。。有些插件要求输入Log，，，，，，，有些要求输入Rec.709；；；；；；；输入前提不一致时，，，，，，，容易出现过度对比、肤色偏红或高光失控。。。。。

八、按场景选择参数沉点

人物对白：优先统一曝光、白平衡和肤色，，，，，，，维持中央调不变。。。。。布景能够降低鼓和度或亮度，，，，，，，让观多把稳人物，，，，，，，而不是大幅扭转肤色。。。。。

夜景或低调场景：能够压低黑位、节造中央调，，，，，，，并在阴影中参与少量冷色。。。。。不要为了“更黑”而解除墙面、衣物和环境纹理。。。。。

日景和表景：沉点处置天空、高光和绿色植被。。。。。高光滚降比单纯降低整体曝光更能保留空间档次，，，，，，，绿色通常必要通过HSL节造亮度和鼓和度。。。。。

回顾或梦乡段落：能够降低对比度、提高高光柔和度，，，，，，，或使用较暖、较低鼓和的色彩规划。。。。。风格参数应维持镜头之间一致，，，，，，，预防每个镜头都使用分歧的强烈成效。。。。。

现实工作中，，，，，，，电影调色常用参数的调整挨次能够概括为：先匹配输入和输杰出彩空间，，，，，，，再校对曝光与白平衡，，，，，，，随后成立对比度和鼓和度，，，，，，，最后通过色轮、HSL、LUT和颗粒实现风格塑造。。。。。参数数值只是起点，，，，，，，画面档次、镜头陆续性和主体肤色才是判断调整是否有效的主题。。。。。