蓝图画面适合作为图集的开篇。。。。。。江面占据较大的画幅，，，，，，岸线从近处向远处延长，，，，，，视线能够从水纹移向对岸，，，，，，再回到人物地点的地位。。。。。。这样的构图不急着凸起单一细节，，，，，，而是先交代环境，，，，，，让人物融入坦荡的江边空间。。。。。。鉴赏时可注意水面与天空的明暗分界：天堑越安稳，，，，，，画面越显舒展；；；；；；；；岸线若带有斜向走势，，，，，，空间感也会更显著。。。。。。

人物靠近江岸时，，，，，，构图能够把人物放在画面一侧，，，，，，将另一侧留给水面和蓝图。。。。。。人物的姿势不用夸大，，，，，，轻微转身、立足或望向江面，，，，，，都能形成安静的旁观关系。。。。。。衣饰若选取简洁的淡色或中性色，，，，，，容易与水岸布景维持协调；；；；；；；；衣料的概括和明暗变动，，，，，，则为画面增长细节。。。。。。此类图片的沉点是人物与环境相互衬托，，，，，，而不是让布景退化成单纯的装璜。。。。。。

江水近景能把图集的节拍放慢。。。。。。细碎波纹将日光分散成陆续的亮点，，，，，，深浅不一的蓝灰色与暖金色交错，，，，，，形成比大面积沉静水面更丰硕的肌理。。。。。。若人物或岸边倒影进入画面，，，，，，水纹会轻轻打散概括，，，，，，使倒影与实景之间产生档次。。。。。。鉴赏这一类图片时，，，，，，能够先观察亮部集中在哪里，，，，，，再看波纹方向是否疏导视线穿过画面。。。。。。

枝叶、树影或岸边设施能够作为远景，，，，，，将观者的视线带进画面。。。。。。远景略暗、江面较亮时，，，，，，明暗对比会天然形成空间档次；；；；；；；；若是树影落在人物左近，，，，，，人物概括会显得更有环境赣祝。。。。。构图上，，，，，，远景不宜占满画面，，，，，，保留一部门坦荡水面，，，，，，能力维持松花江景致的通透赣祝。。。。。这种画面适合细看边缘：枝叶是否遮挡主体、阴影是否与岸线形成响应，，，，，，城市影响整体平衡。。。。。。

逆光画面常以人物概括和水面亮斑作为视觉中心。。。。。。光线从人物后方或侧后方进入，，，，，，发梢、衣肩与身段表沿会出现柔和的亮边；；；；；；；；布景中的反光则将视线持续带向江面。。。。。。此时不用钻营每个细节都清澈可见，，，，，，适度保留暗部，，，，，，反而能凸显午后光线的方向。。。。。。人物概括与水面亮部之间若有响应，，，，，，画面会显得连贯，，，，，，不会像彼此分离的两个部门。。。。。。

以宽敞江景扫尾，，，，，，能够让前面出现的人物、岸线和光影沉新回到整体环境钟祝。。。。。远处风物的细节逐步减弱，，，，，，近处水纹则保留肯定质感，，，，，，画面由具体人物转向开阔空间，，，，，，参观节拍也随之舒缓。。。。。。作为图集中的收束画面，，，，，，这种构图适合留出较多天空或水面，，，，，，让视线有停顿余地，，，，，，并与开篇的江岸蓝图形成前后响应。。。。。。