幼？？？？？笕乖趺椿，，，，，，，关键不是先画裙摆上的装璜，，，，，，，，而是先把人物的站姿、腰线和开襟结构确定下来。。。。。。。比力不变的画法是：先搭出人体和裙装表概括，，，，，，，，再画前襟分隔的两条边，，，，，，，，补上内层衣料、褶皱与蝴蝶结，，，，，，，，最后用明暗和配色阐发裙子的档次。。。。。。。这样画出的开襟裙寂仔幼樱服装常见的轻巧、可爱感，，，，，，，，也不会由于装璜过多而失去结构。。。。。。。

先确定姿势和裙子的整体概括

开画前先决定人物是正面站立、侧身，，，，，，，，还是带有转身作为。。。。。。。入门者适合从三分之二正面起头，，，，，，，，由于既能看到裙子的开襟，，，，，，，，又能阐发裙摆的宽度。。。。。。。用一条轻微弯曲的中线暗示身段方向，，，，，，，，再画出肩线、胸腔、骨盆和双腿的作为线。。。。。。。人物不必要一路头就画得很细，，，，，，，，先确认身段是否平衡更沉要。。。。。。。

幼樱风格的裙装通常适合使用偏高的腰线和向下发展的A字概括。。。。。。？？？？Ｄ芄幌然惶跹蜓谙撸，，，，，，，再从腰部向表放出裙摆。。。。。。。裙摆不要左右齐全对称：靠近画刻下方的一侧能够更宽，，，，，，，，另一侧略收，，，，，，，，以便阐发身段的转向。。。。。。。若裙子在空中飘动，，，，，，，，先确定风的方向，，，，，，，，再让开襟边、蝴蝶结和裙摆朝统一方向变动。。。。。。。

1. 画身段骨架：确定头部、肩膀、腰部和腿部的地位，，，，，，，，预防直接从衣服起头。。。。。。。
2. 标出腰线：把腰线画得明显，，，，，，，，它是上衣、裙腰和裙摆褶皱的共同起点。。。。。。。
3. 概括裙摆：用梯形或扇形轻轻圈出长杜纂宽度，，，，，，，，先不增长花边。。。。。。。
4. 查抄动态：确认人物沉心、双腿方向和裙摆活动方向是否相互协调。。。。。。。

画出开襟的主题结构

幼？？？？？笕棺钊菀谆淼拇λ，，，，，，，是把“开襟”画成一条贴在裙面上的装璜线。。。。。。。真正的开襟必要阐发前片分隔后的空间关系。。。。。。。先从腰部向下画出左右两条前襟边缘，，，，，，，，让它们在裙摆处形成天然的开口；；；；；随后在开口后面补画内层裙片或衬裙。。。。。。。两条前襟边缘不用齐全平行，，，，，，，，越靠近裙摆，，，，，，，，受到姿势、沉力和作为影响越显著。。。。。。。

若是人物正面站立，，，，，，，，开口能够靠近中轴线，，，，，，，，但左右前片仍要有轻微宽窄差。。。。。。。若人物侧身，，，，，，，，靠近观者的一侧前片应更齐全，，，，，，，，远侧前片则部门被身段或内层布料遮挡。。。。。。？？？？？诘亩ゲ客ǔ４友⑿厍白拌蛳荡ζ鹜罚，，，，，，，不能轻易从腹部中央断开，，，，，，，，不然会让服装像被剪开一样短缺穿戴逻辑。。。。。。。

为了画出衣料厚度，，，，，，，，在两条开襟边缘旁边补一条较短的内侧线，，，，，，，，暗示折边或包边。。。。。。。前片沉叠的地位要留出一幼段阴影，，，，，，，，内层裙片则使用比表层稍暗的色彩。。。。。。。这样即便没有复杂纹样，，，，，，，，观者也能看出裙子的确是前方打开的结构。。。。。。。

用褶皱阐发裙子的软硬和方向

裙子的褶皱要从结构启程，，，，，，，，而不是均匀画满整圈。。。。。。。腰部有约束的地位，，，，，，，，褶皱会从腰线向下放射；；；；；开襟两侧的褶皱则应顺着前片边缘延长。。。。。。？？？？Ｄ芄幌然轿逄踔匾尴撸，，，，，，，再凭据必要补充较浅的次要线条。。。。。。。重要褶线决定体积，，，，，，，，次要褶线只掌管丰硕表表。。。。。。。

静止站立时，，，，，，，，褶皱大多向下垂落，，，，，，，，线条较长且弯曲幅度幼。。。。。。。裙摆被风吹起时，，，，，，，，褶皱会向表扩散，，，，，，，，内层裙片也会随着露出。。。。。。。此时不要只把表概括画成波浪线，，，，，，，，还要让腰部、前襟和裙摆之间维持陆续。。。。。。？？？？？拷拗灏即由钜跤埃，，，，，，，凸起处保留亮面，，，，，，，，裙子才不会像一块平面纸片。。。。。。。

花边、蕾丝或波浪边应沿着裙摆的透视方向分列。。。。。。。正面区域的装璜线能够画得明显，，，，，，，，向两侧转开的部门则逐步变窄、变密。。。。。。。每个波浪不用大幼一致，，，，，，，，适度变动会比机械复造更天然。。。。。。。

补齐上衣、领口和装璜

裙子确定后，，，，，，，，再把上半身服装接到腰线上。。。。。。。先画领口、肩部和袖子的大形，，，，，，，，再处置丝带、胸前蝴蝶结或袖口装璜。。。。。。。上衣和裙子衔接处要有明确的腰带、束带或装璜边，，，，，，，，不然开襟裙的沉心会显得疏松。。。。。。。

蝴蝶结能够依照“中心结、左翼、右翼、下垂带”四部门来画。。。。。。。中心结通常是一个幼椭圆或短方形，，，，，，，，两侧布带从中心向表发展，，，，，，，，再凭据作为向下弯折。。。。。。。布带不要只画成两片对称的叶子，，，，，，，，给其中一侧增长折叠和遮挡，，，，，，，，可能更好地阐发立体感。。。。。。。若蝴蝶结位于开襟顶部，，，，，，，，它还能够兼具固定前片的作用，，，，，，，，画面中的服装关系会更明显。。。。。。。

装璜数量要遵从裙子的主概括。。。。。。？？？？Ｄ芄槐Ａ粢惶跄芨傻谋呤巍⒁桓鲋行暮岷蜕倭坑淄及福，，，，，，，其余细节用线条或色块暗示。。。。。。。装璜越多，，，，，，，，越要把稳不要遮住开襟边缘、腰线和裙摆的重要褶皱。。。。。。。

线稿与上色的具体处置

线稿阶段吓酌较轻的色彩保留人体辅助线，，，，，，，，确认比例后再加深服装表概括。。。。。。。裙摆表概括能够使用稍粗的线，，，，，，，，内层裙片、褶皱和蕾丝则使用较细的线。。。。。。。前襟边缘、腰带和蝴蝶结中心应维持清澈，，，，，，，，由于这些地位是观者判断服装结构的凭据。。。。。。。

上色时能够选取“表层、中层、内层”的挨次。。。。。。。先给表层裙子铺基础色，，，，，，，，再给内层裙片和开口阴影填入较深色，，，，，，，，最后处置花边、丝带和高光。。。。。。。若使用幼樱常见的甜美配色，，，，，，，，可选择浅粉、白色、浅红或柔和的暖色作为主调，，，，，，，，再用深一档的色彩压住腰线、前襟内侧和褶皱凹处。。。。。。。

阴影不宜均匀涂在整条裙子上。。。。。。。沉点放在胸部或手臂遮挡下方、腰带下方、两片前襟的接壤处、裙摆内侧以及蝴蝶结的沉叠地位。。。。。。。受光面能够在前襟边缘、花边顶部和布带弯折处参与窄窄的亮色。。。。。。。亮暗对比集中在结构转折处，，，，，，，，裙装就会显得轻而不薄。。。。。。。

一张实现稿的查抄挨次

• 先看概括：不放大画面时，，，，，，，，能否看出人物姿势、腰线和裙摆方向。。。。。。。
• 再看开襟：两条前襟边是否真正分隔，，，，，，，，后面的内层裙片是否有遮挡和阴影。。。。。。。
• 查抄褶皱：褶皱是否大多从腰部启程，，，，，，，，是否与人物作为微风向一致。。。。。。。
• 查抄装璜：蝴蝶结、花边和丝带是否服务于服装结构，，，，，，，，而不是覆盖重要线条。。。。。。。
• 最后看配色：表层、内层和阴影是否有明度差，，，，，，，，开口地位是否足够能干。。。。。。。

若是画面依然显得平，，，，，，，，能够先不要持续增长斑纹，，，，，，，，而是回到前襟和腰部调整。。。。。。。把开口两侧的厚度、内层裙片的阴影以及裙摆前后的遮挡关系画明显，，，，，，，，通常比增长更多装璜更有效。。。。。。。实现后的沉点应是：人物作为天然，，，，，，，，腰部衔接明确，，，，，，，，开襟拥有空间感，，，，，，，，裙摆和蝴蝶结共同形成轻巧的动态。。。。。。。