申鹤ゃんこつやまの脚法能够按角色腿部绘画教程来理解，，，，，，，沉点不是单独临摹鞋子或腿的表概括，，，，，，，而是先处置作为线、骨盆倾斜、膝盖方向和脚部支持，，，，，，，再补上服装与线条节拍。。。。。。。。下面以申鹤的角色体态为例，，，，，，，从起形到收线逐步拆解，，，，，，，援手你画出更建长、不变且有作为感的腿部。。。。。。。。

申鹤的腿部动态，，，，，，，第一步应该从哪里起头？？？？？？？？

不要一路头就画两条长腿。。。。。。。。申鹤这类角色的视觉沉点通常集中在建长比例、站姿延展和衣装线条上，，，，，，，若是直接描边，，，，，，，腿部很容易造成长度一样、方向平行的两根线。。。。。。。。正确起点该当是作为线，，，，，，，也就是重新部、胸腔、骨盆一路延长到承沉脚的整体沉心。。。。。。。。

吓酌一条简洁曲线暗示身段的重要偏差，，，，，，，再用短线标出肩线与胯线。。。。。。。。若角色处于站立姿势，，，，，，，肩线和胯线不用齐全平行；；；；；；；适度的反向倾斜能让姿势更天然。。。。。。。。骨盆是腿部动态的起点，，，，，，，胯部向哪一侧倾斜，，，，，，，左右腿的长度观赣注膝盖高度和脚尖方向城市随之变动。。。。。。。。

先确定承沉腿，，，，，，，再铺排另一条腿

承沉腿掌管支持身段，，，，，，，通；；；；；；；岣拷怪狈较颍，，，，，，脚掌与地面接触也更不变。。。。。。。。另一条腿能够向前、向后或向侧面伸出，，，，，，，承担的是节拍和姿势变动。。。。。。。；；；；；；；莞迨保，，，，，，可先画承沉脚与骨盆之间的轴线，，，，，，，再处置放松腿，，，，，，，不要两条腿同时钻营一样的弯曲水平。。。。。。。。

一个实用步骤是把两条腿别离当作“骨盆—膝盖—踝部”的折线。。。。。。。。先确定三个关节点，，，，，，，再用圆柱体衔接，，，，，，，最后才批改成腿部表概括。。。。。。。。这样即便腿部被衣摆、袖带或其他装璜遮。。。。。。。。，，，，，，也能维持内部结构陆续。。。。。。。。

腿部结构怎么分段，，，，，，，能力预防比例失衡？？？？？？？？

申鹤的腿部能够先拆成大腿、幼腿和脚三个重要部门。。。。。。。。大腿从骨盆下方起头，，，，，，，向膝盖逐步收窄；；；；；；；幼腿并不是一条均匀的长管，，，，，，，而是由膝下较细、腿肚略有升沉、靠近踝部再次收束的体块组成。。。。。。。。脚部则必要同时思考脚背高度、脚掌长度和鞋子的包裹关系。。。。。。。。

1. 骨盆：用一个略带倾斜的盒体或椭圆体概括，，，，，，，先确定左右髋点，，，，，，，不急着画衣褶。。。。。。。。
2. 大腿：从髋点向膝盖衔接，，，，，，，表侧曲线通常更舒展，，，，，，，内侧曲线可凭据姿势收紧。。。。。。。。
3. 膝盖：用幼体块暗示转折面，，，，，，，膝盖朝向必须与幼腿轴线一致，，，，，，，不能只靠一个圆点包办。。。。。。。。
4. 幼腿：用略微弯曲的圆柱体概括，，，，，，，分辨胫骨一侧较直的概括与腿肚一侧的弧度。。。。。。。。
5. 脚踝与脚掌：先画踝部宽度，，，，，，，再确定脚背斜面、脚尖方向和鞋底落点。。。。。。。。

比例操练中，，，，，，，能够把从髋部到膝盖视为第一段，，，，，，，从膝盖到踝部视为第二段。。。。。。。。二者不愿定必要机械地等长，，，，，，，但视觉上该当连贯。。。。。。。。角色腿被拉长时，，，，，，，不能只增长幼腿长度，，，，，，，不然膝盖会显得过低，，，，，，，身段沉心也会漂浮。。。。。。。。更稳妥的做法是同时延展大腿和幼腿，，，，，，，并沉新查抄骨盆到膝盖的距离。。。。。。。。

有了结构之后，，，，，，，为什么腿部依然容易画僵？？？？？？？？

结构正确不蹬宗作为天然。。。。。。。。腿部僵化通常来自三个问题：左右腿的轴线过于平行，，，，，，，膝盖和脚尖短缺方向变动，，，，，，，以及上半身的沉心没有传递到脚底。。。。。。。。尤其是正面站姿，，，，，，，若两条腿都使用一样宽度、一样弯曲和一样脚尖角度，，，，，，，人物会像被固定在一条水平线上。。。。。。。。

调整时，，，，，，，能够保留一条较不变的承沉线，，，，，，，让另一条腿出现轻微的弯曲或交叉。。。。。。。。膝盖不必要大幅旋转，，，，，，，只有让一侧膝盖稍微向内或向表，，，，，，，脚尖与膝盖维持统一旦向，，，，，，，作为就会有显著变动。。。。。。。。把稳不要为了造作动态而让膝盖、脚踝和脚尖相互错位，，，，，，，这会粉碎关节衔接。。。。。。。。

脚底是沉心是否可信的判断点。。。。。。。。站立时，，，，，，，承沉脚的脚掌应倒劓正落在地面上，，，，，，，身段中心大体落在脚掌支持领域内；；；；；；；抬起或踮脚时，，，，，，，则要通过踝部角度、鞋底接触面和幼腿肌肉方向阐发支持变动。。。。。。。。只把脚尖画得很长，，，，，，，却没有相应调整幼腿和骨盆，，，，，，，作为依然会显得虚。。。。。。。。

用两种草稿线分辨结构与装璜

第一遍草稿只画作为线、关节点和体块，，，，，，，线条能够轻一些；；；；；；；第二遍再处置腿部表概括、袜口、鞋面、绑带和衣摆。。。。。。。。不要在体块尚未稳按时反复描绘装璜线，，，，，，，由于复杂的服装细节会覆盖比例问题，，，，，，，让建扭转得更难题。。。。。。。。

申鹤的服装线条能够顺着腿部方向铺排。。。。。。。。切近大腿的衣料应阐发包裹关系，，，，，，，靠近膝盖和踝部的地位则必要留出转折。。。。。。。。衣褶不是均匀散布的装璜线，，，，，，，而是从受力点、约束点或衣料边缘向表发展。。。。。。。。作为腿的衣褶方向能够随着腿部伸展变动，，，，，，，承沉腿左近则更适合使用较不变的垂直或斜向线条。。。。。。。。

怎么把一次拆解练成不变的脚法？？？？？？？？

操练时不用每次都实现一张精密插画。。。。。。。？？？？？？？Ｄ芄话淹骋桓鲎魑殖扇鼋锥危，，，，，，每个阶段只解决一个问题。。。。。。。。第一阶段用几分钟画作为线和骨盆倾斜，，，，，，，确认沉心；；；；；；；第二阶段补上大腿、幼腿、脚踝和脚掌，，，，，，，查抄关节衔接；；；；；；；第三阶段再参与服装和鞋型，，，，，，，观察表概括是否依然顺着内部结构变动。。。。。。。。

1. 动态操练：陆续画多组简化站姿，，，，，，，只使用作为线、骨盆和腿部轴线，，，，，，，训练观察沉心的能力。。。。。。。。
2. 结构操练：把参考腿部概括成圆柱体和楔形体，，，，，，，别离扭转正面、侧面和三分之二侧面的角度。。。。。。。。
3. 节拍操练：用长线阐发大腿和幼腿的重要流向，，，，，，，再用短线补充膝盖、脚踝和鞋面转折。。。。。。。。
4. 成稿操练：最后才参与衣褶、绑带和发饰等细节，，，，，，，并在实现后临时暗藏细节层查抄姿势。。。。。。。。

若是操练指标是更靠近教程中的视觉成效，，，，，，，建议每次只扭转一个变量。。。。。。。。例如先维持姿势不变，，，，，，，尝试分歧的腿部表概括；；；；；；；再维持比例不变，，，，，，，调整膝盖朝向和脚尖角度。。。。。。。。这样更容易判断问题来自结构、动态还是线条，，，，，，，而不会在一次批改中同时扭转太多内容。。。。。。。。

实现后应沉点查抄哪些处所？？？？？？？？

最后可缩幼画面或左右翻转查抄。。。。。。。。先看整体沉心：人物是否像站在地面上，，，，，，，承沉脚是否真的承担了身段沉量。。。。。。。。再看腿部衔接：骨盆、膝盖、踝部是否处于合理轴线上，，，，，，，左右腿的长短差是否由姿势造成，，，，，，，而不是绘造误差。。。。。。。。最后看线条节拍：大腿和幼腿的长曲线该当明显，，，，，，，关节转折与鞋面细节不宜均匀使劲。。。。。。。。

申鹤ゃんこつやまの脚法的主题，，，，，，，能够综合为“先动态、再结构、后服装与线条”。。。。。。。。吓酌作为线确定身段方向，，，，，，，再以骨盆和关节成立腿部体块，，，，，，，最后通过脚掌支持、衣褶走向和长短线变动实现画面。。。。。。。。依照这个挨次操练，，，，，，，即便更换姿势、视角或服装，，，，，，，仍能维持腿部比例不变，，，，，，，并画出明显的延展感。。。。。。。。