这里所说的《神秘》，，，，，，通常指1978年的荷兰悬疑电影版本，，，，，，英文片名为《Mysteries》，，，，，，由保罗·德·卢森内特执导，，，，，，改编自挪威作者克努特·汉姆生的幼说《神秘》。。。。。。。影片由鲁特格尔·哈尔扮演约翰·纳格尔，，，，，，西尔维娅·克里斯泰尔扮演达格妮。。。。。。。它表表上讲述一个陌生人来到幼镇后引发的感情与社交波澜，，，，，，现实上更关注一幼我的身份、大话、欲望和心灵状态若何逐步失控。。。。。。。

《神秘》的故事讲了什么

影片开头，，，，，，约翰·纳格尔忽然来到一座相对封关的北欧幼镇。。。。。。。他的穿着、谈吐和行为都与本地人分歧，，，，，，既像一名受过教育的观光者，，，，，，又像一个无法被正确归类的陌生人。。。。。。。他自动靠近镇上的居民，，，，，，用充斥戏剧性的言谈介绍自己，，，，，，也不休扭转别人对他的判断。。。。。。。

纳格尔并不是传统悬疑片中掌管调查案件的侦探。。。。。。。他自身就是故事最大的谜团。。。。。。。关于他的来历、职业、财富以及真实主张，，，，，，影片始终保留着不不变的诠释。。。。。。。他有时阐发得慷慨而敏感，，，，，，愿意援手处境窘迫的人；；；；；有时又有意夸大事实、假造经历，，，，，，甚至用暧昧的说话把持周围人的感情。。。。。。。镇民越想看清他，，，，，，他就越像一个不休变换形貌的表演者。。。。。。。

来到幼镇后，，，，，，纳格尔遇见了达格妮。。。。。。。达格妮属于本地较受尊沉的社会圈层，，，，，，身上带有不变、克造和面子的气质。。。。。。。她与纳格尔之间很快产生吸引，，，，，，但这段关系从一路头就没有成立在平等和坦诚之上。。。。。。。纳格妮对这个神秘汉子感应好奇，，，，，，也被他的才智和畸形举止吸引；；；；；与此同时，，，，，，她又明显地意识到，，，，，，纳格尔的每一句话都可能带有表演成分。。。。。。。

纳格尔对达格妮的感情逐步变得强烈。。。。。。。他但愿得到她的关注，，，，，，却不能接受她维持距离；；；；；他巴望被理解，，，，，，又不休用大话和试探阻断真正的互换。。。。。。。达格妮并不是单一的“冷酷爱人”，，，，，，她更像是纳格尔无法驯服的现实天堑。。。。。。。她的犹豫、回绝和退让，，，，，，使纳格尔越来越明显地感触到自己的欲望无法齐全节造他人。。。。。。。

在这段关系之表，，，，，，纳格尔还与镇上的其他人产生联系，，，，，，尤其关注那些被社会忽视、处在边缘地位的人。。。。。。。他对弱者阐发出的同情是真实的，，，，，，但其中也同化着自我展示和节造欲。。。。。。。他似乎想通过援手别人证明自己的善良，，，，，，却又不休把这些善意造成戏剧化的行动。。。。。。。因而，，，，，，镇上的人既可能把他看作慷慨的绅士，，，，，，也可能把他视为危险、虚伪甚诚意灵不不变的表来者。。。。。。。

终局与剧情走向解析

以下内容涉及终局。。。。。。。

随着纳格尔与达格妮的关系无法持续推动，，，，，，他精心维持的身份也起头出现裂缝。。。。。。。从前的说法彼此矛盾，，，，，，行为动机越来越难以诠释，，，，，，他对达格妮的钻营也从浪漫靠近转向不安的试探和感情施压。。。。。。。幼镇正本愿意围观这场奇怪的社交表演，，，，，，但当纳格尔无法再用新故事覆盖旧矛盾时，，，，，，他便逐步失去安身之处。。。。。。。

影片的结尾并没有把所有悬想整顿成一个清澈的犯罪答案。。。。。。。纳格尔的真正身份并不是一个能够用单一线索诠释的答案，，，，，，他的困境来自现实生涯与自我设想之间的矛盾。。。。。。。当感情无法实现、社会无法采取、幼我叙事又不休崩塌时，，，，，，他最终走向带有悲剧色彩的自我覆灭。。。。。。。这个终局注明，，，，，，影片真正追问的不是“纳格尔到底隐瞒了什么”，，，，，，而是一幼我为什么必须依附神秘、夸大和大话来证明自己的存在。。。。。。。

重要人物关系

约翰·纳格尔：影片的中心人物，，，，，，也是最不成靠的叙事起源。。。。。。。他聪明、敏赣注富有吸引力，，，，，，同时充斥矛盾。。。。。。。他能够阐发出温顺和同情，，，，，，也能够在受挫时变得任性、妒忌和拥有粉碎性。。。。。。。纳格尔并非单纯的恶人，，，，，，他更像一个无法不变面对现实的人，，，，，，只能通过表演分歧身份来获得掌控感。。。。。。。

达格妮：纳格尔感情上的重要对象。。。。。。。她代表着幼镇寂仔的社会秩序和现实生涯。。。。。。。纳格尔被她吸引，，，，，，不只是由于爱情，，，，，，也由于达格妮占有他难以获得的不变身份。。。。。。。她对纳格尔维持距离，，，，，，既是对他的防备，，，，，，也是对这段关系性质的判断。。。。。。。

幼镇居民与边缘人物：他们共同组成观察纳格尔的“社会镜子”。。。。。。。有人被他的谈吐吸引，，，，，，有人疑惑他的动机，，，，，，也有人接受他的援手。。。。。。。分歧反映体现出统一个问题：当一幼我回绝维持通常、通明和可预测时，，，，，，周围社会到底会把他当成天才、骗子，，，，，，还是危险人物。。。。。。。

《神秘》为什么不是通常悬疑片

从类型上看，，，，，，《神秘》固然有悬疑空气，，，，，，却不是萦绕他杀案、密室或最终破案发展的传统推理电影。。。。。。。影片的悬想来自人物生理和信息的不齐全：观多无法确定纳格尔什么时辰在说真话，，，，，，也无法判断他对别人的援手到底出于善意、虚荣还是把持。。。。。。。

因而，，，，，，片名中的“神秘”既指纳格尔的幼我来历，，，，，，也指人的内心无法被旁人齐全诠释。。。。。。。纳格尔不休造作故事，，，，，，现实上是在造作一个能够逃避现实的自我。。。。。。。他越致力把自己塑造成出格的人，，，，，，就越难以接受通常关系中的回绝、期待和限度。。。。。。。

电影还把幼我欲望放进一个器沉面子和秩序的幼镇环境中。。。。。。。幼镇居民等待每幼我占有明显的身份：职业是什么、来自哪里、与谁交往、是否值得信赖。。。。。。。纳格尔偏偏回绝给出不变答案，，，，，，所以他的存在自身就组成了对这种秩序的挑战。。。。。。。达格妮与纳格尔的关系，，，，，，也因而不只是爱情关系，，，，，，更是现实生涯与自我空想之间的矛盾。。。。。。。

文章的创作特点与旁观沉点

《神秘》改编自汉姆生1892年的同名幼说，，，，，，保留了原作对落寞、他乡感和生理颠簸的关注。。。。。。。电影并没有把纳格尔塑造成一个行动明确的英雄，，，，，，而是通过他的发言、搁浅、忽然扭转的态度以及与分歧人物的接触，，，，，，逐步出现他的复杂性。。。。。。。

旁观这部电影时，，，，，，不用只寻找一个可能诠释全数情节的“终极奥秘”。。。。。。。更沉要的是观察纳格尔若何影响别人，，，，，，又若何被自己的言行反过来困。。。。。。。；；；；观察达格妮为什么既被他吸引又无法真正靠近他；；；；；也要把稳幼镇居民的态度若何从好奇转向疑惑。。。。。。。影片的看点不在情节回转的数量，，，，，，而在于它把一幼我的自我神秘化过程拍成了生理悬疑。。。。。。。

总体来说，，，，，，1978年《神秘》讲述的是一个来历暧昧的表来者进入幼镇后，，，，，，以爱情、大话和表演扰动周围关系，，，，，，最终因无法面对真实的自己而走向悲剧的故事。。。。。。。它既是一部悬疑文章，，，，，，也是一部关于落寞、身份和欲望的生理电影。。。。。。。