《邻居》通常指加拿大导演诺曼·麦克拉伦于1952年创作的短片动画《Neighbours》。。。。。。影片没有复杂的布景设定，，，，，，，也没有姓名明确的主人公，，，，，，，而是通过两名相邻而居的通常人，，，，，，，讲述一朵花引发的抢夺若何逐步升级为无法挽回的矛盾。。。。。。全片时长约8分钟，，，，，，，选取真人定格动画技法，，，，，，，表表上讲的是邻里纠纷，，，，，，，主题则是对战争、占有欲和人类暴力的寓言式反思。。。。。。

《邻居》根基资料

剧情介绍：一朵花怎么引发邻里战争

故事起头时，，，，，，，两名邻居别离生涯在一块地皮的两侧。。。。。。他们的生涯正本沉静而相互独立，，，，，，，彼此之间没有显著矛盾。。。。。。某一天，，，，，，，一朵美丽的花在两家之间的天堑地位盛开。。。。。；；；；；；；；ǘ浼炔黄肴粲谧蟊叩牧诰樱，，，，，也不齐全属于右边的邻居，，，，，，，因而它天然成为两人共同把稳的对象。。。。。。

最初，，，，，，，两人都被花的俏丽吸引，，，，，，，也临时辰享着发现新性命的喜悦。。。。。。但这种鉴赏很快转化为占有欲。。。。。。由于花成长在天堑线上，，，，，，，两名邻居都以为自己有权占有它，，，，，，，并起头萦绕花的地位争执。。。。。。争论的起点极度微。。。。。。，，，，，却由于双方都不愿退让而不休扩大。。。。。。

为了证明花属于自己，，，，，，，两人起头沉新划定天堑。。。。。。他们用栅栏、木桩等方式把花圈进自己的领域，，，，，，，同时试图阻止对方靠近。。。。。。正本只是一朵花的问题，，，，，，，逐步造成地皮、空间和尊严的问题。。。。。。两人的作为越来越夸大，，，，，，，争执也从说话和手势上的匹敌，，，，，，，发展为直接的身段矛盾。。。。。。

随着矛盾升级，，，，，，，邻居之间不再把对方看作一个能够沟通的人，，，，，，，而是当作必须战胜的敌人。。。。。。他们粉碎彼此的生涯空间，，，，，，，家人也被卷入矛盾。。。。。。家庭、房屋和正本安稳的日常秩序，，，，，，，都在争斗中遭到粉碎。。。。。。影片没有为其中任何一方铺排正当性，，，，，，，由于两人的行为都在统一条逻辑中不休失控：先是要求占有，，，，，，，随后要求倾轧对方，，，，，，，最后造成不惜所有价值扑灭对方。。。。。。

终局与大终局寓意

《邻居》的终局并不是某一方成功保住了花，，，，，，，也不是两人经过劝解后沉新融洽。。。。。。矛盾最终造成双方邻居及其家人的殒命，，，，，，，双方都没有成为真正的成功者。。。。。。正本引发争端的花也在暴力中被毁掉，，，，，，，代表美好、性命与和平的事物，，，，，，，和周围的生涯一路隐没。。。。。。

因而，，，，，，，影片的大终局拥有显著的反讽意味。。。。。。两名邻居最初抢夺的是一件看似宝贵、实则能够共同鉴赏的器材；；；；；；；；为了获得独占权，，，，，，，他们支出的价值却远远超过花自身的价值。。。。。。比及矛盾实现，，，，，，，地皮、家庭和性命都已失去，，，，，，，所谓的所有权也失去了意思。。。。。。

人物关系与人物形象

片中的两名邻居没有姓名、职业和具体经历，，，，，，，这种处置并不是人物塑造不及，，，，，，，而是为了让他们拥有更强的普遍性。。。。。。他们能够代表任何因天堑、资源或利益产生争执的通常人。。。。。。两人一路头职位相近、生涯类似，，，，，，，彼此并没有天然的敌对关系，，，，，，，正由于如此，，，，，，，后续的变动更能注明矛盾是若何从日常关系内部产生的。。。。。。

• 两名邻居：他们是平等的争执双方，，，，，，，都经历了从鉴赏、主张权势到倾轧和攻击的变动。。。。。。
• 邻居的家人：家人没有被发展为独立传记式人物，，，，，，，但他们承担了矛盾扩散后的直接后果，，，，，，，也注明幼我争端会影响整个家庭。。。。。。
• 天堑上的花：它不是传统意思上的人物，，，，，，，却推动了全数剧情，，，，，，，并成为占有欲、和平与性命的象征。。。。。。

主题分析：从邻里摩擦到战争寓言

影片最沉要的主题是矛盾升级。。。。。。故事并没有从巨大的仇恨起头，，，，，，，而是从一件生涯中可能出现的幼事起头。。。。。。天堑上的一朵花正本能够由两人共同鉴赏，，，，，，，也能够通过协商决定照料方式，，，，，，，但当“共同占佑妆被“必须归我”取代，，，，，，，矛盾便失去了缓冲空间。。。。。。

《邻居》还指出，，，，，，，占有欲往往会扭转人对事物的判断。。。。。。两人一路头关注的是花的俏丽，，，，，，，后来关注的却是自己是否可能节造花。。。。。；；；；；；；；ǖ南质导壑得挥性龀ぃ，，，，，双方的感情和敌意却不休加沉。。。。。。抢夺对象越具体，，，，，，，双方投射到其中的尊严、面子和权势感就越多，，，，，，，最终导致人们为了一件幼事采取远超其价值的暴力行动。。。。。。

影片也常被视为一则简洁有力的反战寓言。。。。。。两名通常人之间的矛盾，，，，，，，出现出战争中类似的生理过程：划分天堑、颁发所有权、把对方视为威胁，，，，，，，再以防卫为理由发起攻击。。。。。。影片没有长篇对白和复杂叙事，，，，，，，却用极短的功夫展示了从和平到敌对、从敌对到覆灭的齐全链条。。。。。。

创作手法与旁观看点

诺曼·麦克拉伦使用真人定格动画，，，，，，，也就是后来常被称为“真人动画”或“像素化动画”的方式拍摄《邻居》。。。。。。演员每次只移动很幼的距离，，，，，，，摄影机逐格纪录，，，，，，，再陆续播放出不切合日常活动法规的跳跃成效。。。。。。人物因而显得夸大、僵化又充斥冲击力，，，，，，，既像真实的人，，，，，，，又像被把持的木偶。。。。。。

这种大局让影片同时具备笑剧感和不安感。。。。。。邻居们夸大的作为在矛盾初期带有怪诞色彩，，，，，，，观多可能会被他们的姿势逗笑；；；；；；；；但随着作为越来越暴力，，，，，，，正本的滑稽感逐步造成压迫感。。。。。。人物不像写实电影中的战争角色，，，，，，，却因而更像一种抽象的社会寓言。。。。。。

影片对白极少，，，，，，，叙事重要依附身段作为、空间地位、栅栏变动和人物之间的距离实现。。。。。。观多无需相识复杂布景，，，，，，，也能看懂两名邻居的关系变动。。。。。；；；；；；；；ù邮⒖奖换俚墓蹋，，，，，则成为全片最清澈的视觉线索。。。。。。

《邻居》由加拿大国度电影局参加造作，，，，，，，导演诺曼·麦克拉伦凭借这部文章获得奥斯卡最佳纪录短片奖。。。。。。它是一部独立的短片文章，，，，，，，并不是按季、集或章节发展的电视剧。。。。。。若所指的是其他同名电影或剧集，，，，，，，应结合上映年份、导演或演员进一步分辨；；；；；；；；本文介绍的对象是1952年的加拿大短片《Neighbours》。。。。。。