《拍戏时被C了十几次》萦绕一场迟迟拍不顺的沉头戏发展，，，，，，，，写新人演员林知遥在片场一次次被喊停，，，，，，，，逐步从慌乱、自责走向理解角色。。。。。这里的“C”指拍摄中喊停、沉新来过：故事的沉点不是猎奇传闻，，，，，，，，而是镜头为何反复沉拍、演员怎么面对压力，，，，，，，，以及一群片场工作者若何把一场戏磨到位。。。。。

故事从一场总也拍不顺的戏起头

林知遥刚进组时，，，，，，，，接下的是一部都市家庭剧中的沉要角色。。。。。剧里，，，，，，，，她扮演的许澄要在父亲离家前的深夜，，，，，，，，把藏了多年的苦衷说出口。。。。。台词并不长，，，，，，，，感情却要从忍受、试探一路推到崩溃边缘。。。。。导演周慎但愿这场戏不靠大哭大喊，，，，，，，，而是让观多从搁浅、眼神和没说完的话里看见人物的冤屈。。。。。

开拍后，，，，，，，，林知遥总在关键处使劲过猛。。。。。她怕观多看不懂，，，，，，，，便把每一句台词都说得很沉；；；；；一听到“再来”，，，，，，，，又急着证明自己能够演好。。。。。周慎几次喊停，，，，，，，，提醒她不要提前流泪，，，，，，，，也不要用诠释式的语气交代角色表情。。。。。越是反复提醒，，，，，，，，林知遥越严重，，，，，，，，连正本熟悉的台词都起头磕绊。。。。。

场景里还有很多细节必要共同：桌上的药盒不能被碰倒，，，，，，，，父亲转身的机遇要接住女儿的眼光，，，，，，，，窗表的雨声也要压在相宜的地位。。。。。一次次沉拍并非只因演员表演，，，，，，，，走位、路具、收音和镜头节拍都可能让整场戏失去连贯。。。。。片场每幼我都盯着统一段表演，，，，，，，，却各自看见分歧的问题。。。。。

林知遥：从急着证明到真正进入角色

林知遥是故事的感情中心。。。。。她并非没有资质，，，，，，，，真正困住她的是对失败的震惊：每次听见导演喊停，，，，，，，，她都把它当成对自己的否定。。。。。她起头在休息间隙反复背词，，，，，，，，甚至试着预演每一种哭法，，，，，，，，却因而离角色越来越远。。。。。

转折产生在一次短暂休息后。。。。。扮演父亲的演员顾闻没有持续给她讲技巧，，，，，，，，而是问她：“若是许澄今天不说，，，，，，，，明天还来得及吗？？？？？」剽个问题让林知遥沉新想到人物真正胆怯的是什么。。。。。许澄不是为了实现一段强烈表演才开口，，，，，，，，她是不安父亲一走，，，，，，，，自己再也没有机遇把话说明显。。。。。

沉新开机时，，，，，，，，林知遥没有急着调动感情。。。。。她先看着桌上的旧照片，，，，，，，，等顾闻转身，，，，，，，，才把第一句台词说出来。。。。。那一刻，，，，，，，，她的声音很轻，，，，，，，，手指却把照片边角压出了折痕。。。。。导演依然喊了停，，，，，，，，但这次不是由于表演失控，，，，，，，，而是摄影机必要调整机位。。。。。林知遥终于分清了“沉来”与“否定”并不是一回事。。。。。

片场人物各有立。。。。。，，，，，矛盾也来自工作自身

周慎严于细节，，，，，，，，却不是为了造作压迫感。。。。。他关注的沉点是表演是否切合整场戏的节拍：若是某个感情来得太早，，，，，，，，后面的寡言便失去力量；；；；；若是镜头只顾钻营哭戏，，，，，，，，人物间的关系也会被简化。。。。。随着剧情推动，，，，，，，，他也逐步意识到，，，，，，，，单纯指出问题不能助演怨匾到答案，，，，，，，，因而起头把抽象要求拆成明确的作为和互换对象。。。。。

顾闻扮演的父亲寡言寡言，，，，，，，，表表上像是戏中那个更难靠近的人，，，，，，，，现实上也在用自己的方式助林知遥稳住节拍。。。。。他不替她设计每个表情，，，，，，，，而是对峙依照人物关系回应她，，，，，，，，让敌手戏保留真实的交往。。。。。副导演唐禾则掌管协调拍摄铺排，，，，，，，，一面盯紧功夫，，，，，，，，一面为演怨伫取必要的筹备间隙。。。。。分歧岗位的需要交错在一路，，，，，，，，组成片场真实而具体的压力。。。。。

因而，，，，，，，，所谓“被C了十几次”，，，，，，，，并不是单纯统计喊停次数。。。。。每次沉来都露出出新的问题：有时是感情太满，，，，，，，，有时是眼光没有落在敌手身上，，，，，，，，有时是一个路具作为打断了镜头。。。。。故事把这些细节放进人物关系中，，，，，，，，让观多看到一场戏若何由演员、导演、摄影和现场工作人员共同实现。。。。。

看点落在沉拍过程，，，，，，，，而不只是最后一条

这段片场故事最有档次的处所，，，，，，，，是把统一场戏拆成了不休变动的过程。。。。。最初，，，，，，，，林知遥只想着“演得更使劲”；；；；；后来，，，，，，，，她起头听敌手措辞、观察场景中的物件，，，，，，，，也学会把感情留给镜头。。。。。观多看到的不只是了局，，，，，，，，还能感触到她若何从照着提醒做，，，，，，，，转向自动理解人物。。。。。

另一处看点是严格与原谅并存。。。。。周慎对峙沉拍，，，，，，，，并不代表他忽视演员的感触；；；；；顾闻愿意共同，，，，，，，，也不料味着片场没有功夫压力。。。。。每幼我都要在有限的拍摄铺排中找到平衡。。。。。故事没有把导演写成只会发脾性的人，，，，，，，，也没有把演员塑造成单独接受所有的受害者，，，，，，，，而是出现沟通失灵后若何沉新成立合作。。。。。

镜头说话同样服务于人物变动。。。。。前几次拍摄中，，，，，，，，画面更强调林知遥被围在桌边的局促感；；；；；随着她逐步进入状态，，，，，，，，镜头留给她更多搁浅，，，，，，，，让眼神和作为承接台词没有说出的部门。。。。。片场的嘈杂声、场记板的开合和灯光调整，，，，，，，，也让这段创作过程有了具体质感。。。。。

结尾若何收束这场反复沉拍

最后一次开拍，，，，，，，，许澄没有哭着喊住父亲，，，，，，，，而是在他走到门边时叫了一声“爸”。。。。。顾闻停下脚步，，，，，，，，却没有立刻回头。。。。。林知？？？？？醋潘谋秤埃，，，，，把那句练了很多遍的话慢慢说完。。。。。镜头停在两人之间短暂的寡言里，，，，，，，，周慎没有顿时喊停，，，，，，，，现场也安静下来。。。。。比及这一条拍完，，，，，，，，各人才意识到这场戏终于落到了人物内心。。。。。

扫尾并不把“十几次”包装成谁赢了谁输的了局。。。。。对林知遥来说，，，，，，，，真正的变动是她不再把每次NG都当作失败，，，，，，，，而能从反馈里找到角色的入口；；；；；对周慎来说，，，，，，，，演员的理解必要明确疏导，，，，，，，，而不是不休加沉要求；；；；；对整个剧组而言，，，，，，，，一场戏能成立，，，，，，，，靠的是很多人的耐心与合作。。。。。

因而，，，，，，，，《拍戏时被C了十几次》讲的是一场戏的反复打磨，，，，，，，，也是新人演员学会与角色、导演和自己相处的过程。。。。。它把“沉拍”从一句片场口令写成推动人物成长的契机，，，，，，，，让观多在最终镜头之表，，，，，，，，也看见每一次停下之后，，，，，，，，各人若何沉新起头。。。。。