“脚法”并不是《原神》中的正式技术名称，，，，，，而是玩家用来概括角色移动方式、站姿变动、攻击衔接和作为节拍的说法。。。。。。。。神里绫人与神里绫华都使用单手剑，，，，，，也都占有清澈的家族式优雅气质，，，，，，但两人的作为设计并不一样：绫华更强调“移动自身就是战斗起手”，，，，，，绫人则更强调“不变站位中的陆续出刀”。。。。。。。。因而，，，，，，所谓怪异“脚法”，，，，，，并不只是看角色有没有向前迈步，，，，，，而是看位移怎么服务于角色形象和实战输出。。。。。。。。

神里绫华的“脚法”：先移动，，，，，，再实现攻击

神里绫华最容易被把稳到的作为，，，，，，是她的特殊冲刺。。。。。。。。绫华不会像通常角色那样直接跑动，，，，，，而是进入一段冰雾状态，，，，，，在地面和水面上急剧穿行。。。。。。。。她从冰雾中现身时，，，，，，还能对左近敌人造成冰元素成效，，，，，，并让后续的通常攻击、沉击和着落攻击获得冰元素附魔。。。。。。。。

这套设计让绫华的移动不再只是赶路职能。。。。。。。。她能够先利用冲刺靠近指标，，，，，，再在现身的瞬间实现元素附着，，，，，，接着直接衔接通常攻击或沉击。。。。。。。。也就是说，，，，，，绫华的“脚法”形成了比力齐全的作为链：

• 进入冰雾，，，，，，急剧扭转与敌人的距离；；；；；
• 从指标左近现身，，，，，，触发冰元素成效；；；；；
• 利用附魔后的剑；；；；鞒中涑觯；；；；
• 通过下一次冲刺沉新调整地位，，，，，，维持攻击节拍。。。。。。。。

这也是绫华的作为给人“轻巧”和“流动”感的原因。。。。。。。。她不是站在原地期待技术实现，，，，，，而是通过隐没、滑杏注现身，，，，，，把移动和攻击连成一个整体。。。。。。。。玩家看到的不是单独的跑步作为，，，，，，而是一种带有舞步感触的战斗路线。。。。。。。。

绫华的沉击为什么出格有辨识度

绫华的通常攻击作为整体左袒陆续剑舞，，，，，，沉击则会在身前形成领域性的冰元素斩击。。。。。。。。这个作为并不齐全依赖大幅度位移，，，，，，却会通过身段转向、剑锋轨迹和攻击实现时的站姿，，，，，，强化她的仪态感。。。。。。。。

若是把特殊冲刺当作“脚步”，，，，，，那么绫华的沉击就是“脚步之后的收势”。。。。。。。。她吓酌冲刺进入相宜距离，，，，，，再用沉击急剧处置身前指标。。。。。。。。冲刺掌管靠近和附着，，，，，，沉击掌管领域输出，，，，，，两者之间的衔接很天然。。。。。。。。即便不思考中伤数值，，，，，，单从作为阐发看，，，，，，也能感触到绫华的战斗方式并非依附蛮力压造，，，，，，而是通过方向、距离和节拍实现攻击。。。。。。。。

当然，，，，，，绫华的特殊冲刺也有明确的实战前提。。。。。。。。冲刺必要亏损体力，，，，，，地形、敌人的地位以及镜头方向城市影响现身后的站位。。。。。。。。若是冲刺距离过长，，，，，，角色可能从指标旁边穿过；；；；；若是在不相宜的角度实现，，，，，，后续沉击就不定能覆盖敌人。。。。。。。。因而，，，，，，绫华的“脚法”固然看起来潇洒，，，，，，现实使用时依然要求玩家关注冲刺终点，，，，，，而不是只看移动速度。。。。。。。。

神里绫人的“脚法”：位移很短，，，，，，沉心更稳

神里绫人的作为沉点与绫华分歧。。。。。。。。他的元素战技会留下水影，，，，，，并进入持续一段功夫的特殊状态。。。。。。。。在这个状态下，，，，，，通常攻击会转化为急剧的水元素剑；；；；。。。。。。。。绫人的特点不是长距离穿梭，，，，，，而是用一个短暂的起手位移进入战斗，，，，，，再依附陆续斩击维持输出。。。。。。。。

从作为观感来看，，，，，，绫人的“脚法”越发克造。。。。。。。。他不会频仍进行大领域闪身，，，，，，也不会像绫华那样通过特殊冲刺不休扭转身段状态。。。。。。。。绫人通常维持较不变的站位，，，，，，身段沉心落在陆续出刀的节拍上。。。。。。。。水影掌管造作起手变动，，，，，，角色本体掌管迅速挥刀，，，，，，视觉沉点随即从脚下转移得手中和身前的剑光。。。。。。。。

这种设计能够概括为三层关系：

• 起手有变动：元素战技带来短距离的地位变动，，，，，，并留下水影；；；；；
• 输出较集中：进入特殊状态后，，，，，，攻击以陆续急剧的水刃为主；；；；；
• 收招沉节拍：技术持续期间更看沉攻击频率和敌人距离，，，，，，而不是反复长距离位移。。。。。。。。

所以，，，，，，绫人的“脚法”并不是传统意思上的矫捷闪避，，，，，，而是用短促的措施和不变的身位支持陆续攻击。。。。。。。。敌人距离相宜时，，，，，，他能站在指标左近持续开释水刃；；；；；敌人被击退或地位产生变动时，，，，，，玩家则必要沉新靠近，，，，，，预防攻击领域落空。。。。。。。。绫人的移动看似少，，，，，，现实上每次站位都直接关系到输出是否可能齐全打出。。。。。。。。

两人的怪异之处，，，，，，别离在“移动赣妆和“站位赣妆

单一来说，，，，，，绫华的作为会让人先把稳到“她去了哪里”，，，，，，再把稳到“她若何出剑”；；；；；绫人则会让人先把稳到“他若何陆续出剑”，，，，，，再观察“他是否必要调整地位”。。。。。。。。前者的脚步承担了更多战斗职能，，，，，，后者的脚步则服务于不变的输出姿势。。。。。。。。

为什么两种“脚法”都切合神里家角色的气质

两人的作为固然一动一稳，，，，，，但都没有选取夸大的翻滚、沉踏或大幅度挥砍。。。。。。。。作为设计保留了单手剑角色的轻巧感，，，，，，同时用较清澈的起手、转身和收势，，，，，，阐发出一种经过训练的从容。。。。。。。。

绫华的优雅来自陆续变动。。。。。。。。她从冰雾中出现，，，，，，又迅速接上剑；；；；，，，，，，作为沉点在“由静动弹”。。。。。。。。短暂的隐没让她的攻击显得有方向感，，，，，，现身后的冰元素成效则把这段移动转化为现实战斗优势。。。。。。。。

绫人的优雅则来自节造。。。。。。。。即便进入急剧攻击状态，，，，，，他依然给人一种不慌不忙的感触。。。。。。。。水刃数量好多，，，，，，作为频率很高，，，，，，但整体姿势并不凌乱。。。。。。。。水影、手臂摆动、身段转向和脚下站位共同组成了节拍，，，，，，阐发的是“以静造动”式的从容。。。。。。。。

因而，，，，，，“脚法”并不料味着两人真的在使用某种一样的武术招式。。。。。。。。它更靠近玩家对作为说话的概括：绫华通过位移塑造攻击，，，，，，绫人通过站位不变攻击。。。。。。。。一个把脚步造成剑舞的入口，，，，，，一个把脚步压缩成陆续出刀的支点。。。。。。。。

从作为演出看实战位移，，，，，，应该观察什么

若是想更正确地理解两人的作为差距，，，，，，能够别离观察三个节点：起手时的地位变动、攻击过程中的沉心、技术实现后的站位。。。。。。。。

看绫华时，，，，，，沉点是她冲刺实现后是否来到指标左近，，，，，，以及现身后的冰附魔能否顺利接上攻击。。。。。。。。只要冲刺没有正确停在相宜地位，，，，，，后面的沉击和通常攻击就会显得断开。。。。。。。。？？？？？？寸比耸，，，，，，则要把稳元素战技开启后是否一向处于有效攻击距离。。。。。。。。若是敌人被推远，，，，，，而角色没有实时调整地位，，，，，，陆续水刃的优势就会降低。。。。。。。。

这注明两人的“脚法”不仅是作为演出，，，，，，也会在战斗中留下清澈了局：绫华的位移正确时，，，，，，冲刺和攻击像一段齐全舞步；；；；；绫人的站位稳按时，，，，，，水影与水刃就能形成陆续的输出节拍。。。。。。。。前者验证的是“移动有没有接上攻击”，，，，，，后者验证的是“站位有没有支持攻击”。。。。。。。。

结语：同样是单手剑，，，，，，作为逻辑并不一样

神里绫华的怪异“脚法”在于特殊冲刺。。。。。。。。她用冰雾实现靠近、附着和起手，，，，，，让移动自身成为战斗的一部门。。。。。。。。神里绫人的怪异“脚法”则在于短位移后的不变输出。。。。。。。。他用水影实现起势，，，，，，再依附陆续水刃和克造的站姿维持攻击。。。。。。。。

所以，，，，，，两人的差距能够用一句话概括：绫华是在移动中实现攻击，，，，，，绫人是在不变站位中一连攻击。。。。。。。。这既诠氏缢两人作为风格上的分歧，，，，，，也说了然玩家为什么会用“脚法”来形容他们各自鲜明的战斗阐发。。。。。。。。