“九九色”能够作为一种关于丰硕色彩的视觉设想：九有层层发展、变动充足的意味，，，，，，，“色”则指向明暗、冷暖、浓淡与相互映衬的关系。。。。。。它不是固定不变的一套尺度色表，，，，，，，而是一种强调色彩档次的表白方式。。。。。。把它放进画面中，，，，，，，沉点不在于把色彩堆得越多越好，，，，，，，而在于让分歧色调各自承担工作，，，，，，，最终形成有主次、有呼吸感的整体。。。。。。

单看一个色彩，，，，，，，容易把稳到它鲜艳或沉静；；；；；；；；把色彩放在一路，，，，，，，画面的感情才真正显露。。。。。。青蓝能够带来清冷与距离，，，，，，，暖橙常让人遐想到日光和烟火气，，，，，，，灰紫则容易营造安静、昏黄的氛围。。。。。。所谓“九九”，，，，，，，不用理解成必须凑齐九十九种色彩，，，，，，，更适合看作一种盛开的组合观：色彩能够丰硕，，，，，，，视觉中心却要清澈。。。。。。

从色相、明杜纂纯度看色彩档次

色相决定色彩大体属于红、黄、蓝还是绿；；；；；；；；明度描述它偏亮还是偏暗；；；；；；；；纯度则体现色彩鲜明或柔和的水平。。。。。。三者共同作用，，，，，，，才组成我们看到的色彩差距。。。。。。例如，，，，，，，同样是蓝色，，，，，，，浅蓝显得通透，，，，，，，深蓝显得沉稳，，，，，，，灰蓝则会收敛锋芒。。。。。。理解这些维度，，，，，，，能让“丰硕”不再只是色彩数量的增长，，，，，，，而成为画面关系的详细变动。。。。。。

综合色彩时，，，，，，，明度往往吓宗轻微色相被感知。。。。。。若所有色彩都处在相近的明暗领域，，，，，，，即便色相好多，，，，，，，也可能显得平；；；；；；；；若亮暗对比过强，，，，，，，视觉又容易被切割。。。。。。因而，，，，，，，画面通常必要一个较明确的明度沉心：主体能够明亮凸起，，，，，，，布景适度降低对比，，，，，，，边缘区域则用相近色过渡。。。。。。这样，，，，，，，色彩彼此分歧，，，，，，，却不会争抢把稳力。。。。。。

纯度也影响画面节拍。。。。。。鲜艳色彩像有力的沉音，，，，，，，适合少量落在焦点左近；；；；；；；；低纯度色彩则像铺开的底色，，，，，，，能让画面不变下来。。。。。。若高纯度色彩处处出现，，，，，，，观者很难判断先看哪里；；；；；；；；若整体都灰暗，，，，，，，沉要细节又可能失去辨识度。。。。。。把高纯度留给关键地位，，，，，，，常能用较少的强色获得更鲜明的成效。。。。。。

九种色彩方向的组合设想

下面的色彩名称是一组创作性示例，，，，，，，用来展示分歧色调可能承担的画面角色，，，，，，，并非限造“九九色”只能这样搭配。。。。。。现实使用时，，，，，，，能够代替其中的色彩，，，，，，，也能够削逊色彩数量，，，，，，，只保留最适合主题的几种。。。。。。

这组搭配并非九种色彩等分画面。。。。。。雾白、暖米或灰青能够组成面积较大的底层，，，，，，，珊瑚红与陶土橙掌管强调，，，，，，，嫩叶绿和湖水蓝用来调节冷暖，，，，，，，暮色紫则适合在部门加深空气。。。。。。色彩各有分工，，，，，，，视觉上便能形成“布景托住主体、主体带出感情、装点疏导视线”的关系。。。。。。

色彩组合若何通报分歧空气

若是想让画面显得明亮轻快，，，，，，，能够把暖米、浅杏和湖水蓝放在较大的区域，，，，，，，再用少量珊瑚红引出沉点。。。。。。蓝色与暖色相遇，，，，，，，寂仔清新感，，，，，，，也不至于显得淡薄。。。。。。唬唬；；；；；胬锶舫鱿秩宋锘蛭锛，，，，，，，鲜明的色彩不用覆盖整块主体；；；；；；；；留出淡色区域，，，，，，，让概括和细节透气，，，，，，，通常比满铺高纯度色彩更耐看。。。。。。

想表白安静、缓慢的感情时，，，，，，，灰青、暮色紫和雾白能够形成柔和的档次。。。。。。此时不必要强烈的明暗矛盾，，，，，，，能够让相邻色维持相近，，，，，，，再通过部门深浅变动分辨前后。。。。。。这样的画面庞易产生雾气、暮光或静谧室内的遐想。。。。。。若不安过于沉闷，，，，，，，少量暖米或浅杏便能成为和善的亮点。。。。。。

阐发热烈场景时，，，，，，，陶土撑纂珊瑚红能急剧成立温度，，，，，，，但也要给强烈色块铺排天堑。。。。。。让暖色集中在牌号、灯光、衣物或一处能干的物件上，，，，，，，周围用较安静的青蓝、灰绿衬托，，，，，，，热烈感会更集中。。。。。。若红、橙、黄同使丶据大面积，，，，，，，彼此容易抢夺把稳力，，，，，，，画面反而短缺真正的中心。。。。。。

让丰硕而不杂乱的关键

第一，，，，，，，先确定画面最想表白的感情，，，，，，，再遴选相应的主色关系。。。。。。清新、温暖、安静、热烈并不必要统一套比例；；；；；；；；明确感情后，，，，，，，弃取会更容易。。。。。。第二，，，，，，，让主色占据不变地位，，，，，，，辅助色萦绕它成立响应，，，，，，，强调色则少量出现。。。。。。第三，，，，，，，观察相邻色彩的明度差距，，，，，，，沉要概括要能从布景中读出来，，，，，，，装璜区域则能够更柔和。。。。。。

还要注意色彩之间的面积关系。。。。。。幼面积的鲜红看起来极度能干，，，，，，，大面积铺开时却会变得强势；；；；；；；；浅蓝用作布景通常舒展，，，，，，，缩成细线时又可能成为清澈的分隔。。。。。。色彩的影响不只由色名决定，，，，，，，也与它出现的地位、面积、邻近色和周围留白有关。。。。。。把这些关系放在一路观察，，，，，，，比孤立判断某种色彩“好不好看”更有意思。。。。。。

屏幕、纸张和分歧光线下的色彩也会出现差距，，，，，，，因而最终出现应以现实画面为准。。。。。。柔和色彩在较暗环境里可能显得灰，，，，，，，鲜艳色块在明亮环境里又可能格表凸起。。。。。。适当保留明暗档次和相邻色差距，，，，，，，能让画面在分歧旁观前提下仍旧容易辨认。。。。。。

九九色的主题，，，，，，，是有秩序的变动

把“九九色”理解为丰硕的色彩意象，，，，，，，关键不是钻营色彩的数量，，，，，，，而是让每种色彩都与主题产生联系：有的铺陈环境，，，，，，，有的承托主体，，，，，，，有的点亮沉点，，，，，，，还有的掌管缓和矛盾。。。。。。冷暖、明暗与纯度彼此共同，，，，，，，画面便能既丰硕又不喧闹。。。。。。

从一幅插画、一张海报到室内陈列，，，，，，，这种思路都能够成立。。。。。。先看整体空气，，，，，，，再判断色彩之间的主次，，，，，，，最后用少量能干的色块疏导视线。。。。。。色彩不用繁复到无从辨认；；；；；；；；当变动有方向、档次有轻沉，，，，，，，九九色所代表的丰硕感，，，，，，，就能转化为明显而活泼的视觉表白。。。。。。