画面以侧窗光为主，，，，，，，，人物靠近窗边，，，，，，，，肩颈与手臂落在明暗接壤处。。。。。。。淡色墙面或薄纱窗帘提供干净布景，，，，，，，，光线由亮到暗天然过渡，，，，，，，，整体安静而柔和。。。。。。。旁观时可注意窗框形成的竖向线条，，，，，，，，它能不变画面，，，，，，，，也能把视线引向人物侧脸。。。。。。。用作刊物内页或展览介绍时，，，，，，，，画面一侧保留空缺，，，，，，，，较容易铺排标题与短注明。。。。。。。

人物处在明亮布景前，，，，，，，，细节适度收敛，，，，，，，，以概括传递姿势和感情。。。。。。。肩部的转向、抬起的手臂或微微侧身的姿势，，，，，，，，都能成为清澈的视觉节拍。。。。。。。布景不宜堆叠过多物件，，，，，，，，简洁的墙面、帘幕或渐变光场更能凸起形体线条。。。。。。。这类构图适合用作海报布景、章节扉页或艺术主题版面的视觉主图，，，，，，，，文字宜避开概括较密集的地位。。。。。。。

轻薄布料搭配克造的姿势，，，，，，，，是阐发人体曲线而不外度直白的一种方式。。。。。。。；；；；；；娉恋懵湓隈拗濉⒋棺狗较蚝褪植孔魑，，，，，，，，布料的曲线与人物姿势相互响应。。。。。。。米白、浅灰或暖棕色布景能让织物纹理维持柔和，，，，，，，，也方便与文字色彩搭配。。。。。。。用于设计素材时，，，，，，，，可从褶皱中提取曲线元素，，，，，，，，做成边框、分隔线或部门纹样，，，，，，，，让版面与摄影主题维持联系。。。。。。。

坐姿构图不依赖复杂作为，，，，，，，，椅背、床沿或窗台能够成为简洁的空间支点。。。。。。。人物侧身落座，，，，，，，，手臂与膝部组成分歧方向的线条，，，，，，，，画面因而多了一层节拍。。。。。。。大面积留白让感情显得安谧，，，，，，，，也给观者留下设想空间。。。。。。。若用于书籍封面或专题开篇，，，，，，，，可将人物铺排在画面一侧，，，，，，，，另一侧维持较均匀的明度，，，，，，，，预防标题压住脸部、手部等沉要细节。。。。。。。

是非处置削逊色彩滋扰，，，，，，，，让把稳力集中在皮肤受光、布景质感和姿势概括上。。。。。。。高光不宜过亮，，，，，，，，暗部也必要保留档次，，，，，，，，能力让画面寂仔对迸字不显生硬。。。。。。。人物与布景之间可通过分歧灰度分辨，，，，，，，，预防概括融在一路。。。。。。。用于画册或艺术评论版面时，，，，，，，，是非照片适合搭配简洁字体和短句；；；；；；；若整页已经有强烈明暗对比，，，，，，，，装璜性图形应相应削减。。。。。。。

镜面反射能够增长画面档次，，，，，，，，但不用让镜中影像与主体齐全沉合。。。。。。。略微错开的角度会带来空间延长感，，，，，，，，也能让人物姿势形成响应。。。。。。。布景里的家具和装璜应维持克造，，，，，，，，镜面边缘、门框或墙面线条则可作为构图天堑。。。。。。。整顿这类图片时，，，，，，，，适合把把稳力放在主体与倒影的关系上；；；；；；；用于拼版时，，，，，，，，可与留白较多的单人像搭配，，，，，，，，预防相邻画面都出现繁芜反射。。。。。。。

转身、抬手或迈步等作为能让静态画面出现流动赣祝。。。。。。轻微的作为虚化能够阐发瞬间，，，，，，，，但人物面部和重要概括仍应维持清澈，，，，，，，，能力两全氛围与可读性。。。。。。。布景选取单一色块或柔和景深，，，，，，，，能让作为线条更凸起。。。。。。。用于专题排版时，，，，，，，，动态图片适合放在一组静态肖像之后，，，，，，，，形成由静到动的视觉变动；；；；；；；裁切时需留出作为延长方向，，，，，，，，预防画面显得局促。。。。。。。