蓝图画面适合作为图集的开篇。。。。。江面占据较大的画幅，，，，，岸线从近处向远处延长，，，，，视线能够从水纹移向对岸，，，，，再回到人物地点的地位。。。。。这样的构图不急着凸起单一细节，，，，，而是先交代环境，，，，，让人物融入坦荡的江边空间。。。。。鉴赏时可注意水面与天空的明暗分界：天堑越安稳，，，，，画面越显舒展；；；；；；；岸线若带有斜向走势，，，，，空间感也会更显著。。。。。

人物靠近江岸时，，，，，构图能够把人物放在画面一侧，，，，，将另一侧留给水面和蓝图。。。。。人物的姿势不用夸大，，，，，轻微转身、立足或望向江面，，，，，都能形成安静的旁观关系。。。。。衣饰若选取简洁的淡色或中性色，，，，，容易与水岸布景维持协调；；；；；；；衣料的概括和明暗变动，，，，，则为画面增长细节。。。。。此类图片的沉点是人物与环境相互衬托，，，，，而不是让布景退化成单纯的装璜。。。。。

江水近景能把图集的节拍放慢。。。。。细碎波纹将日光分散成陆续的亮点，，，，，深浅不一的蓝灰色与暖金色交错，，，，，形成比大面积沉静水面更丰硕的肌理。。。。。若人物或岸边倒影进入画面，，，，，水纹会轻轻打散概括，，，，，使倒影与实景之间产生档次。。。。。鉴赏这一类图片时，，，，，能够先观察亮部集中在哪里，，，，，再看波纹方向是否疏导视线穿过画面。。。。。

枝叶、树影或岸边设施能够作为远景，，，，，将观者的视线带进画面。。。。。远景略暗、江面较亮时，，，，，明暗对比会天然形成空间档次；；；；；；；若是树影落在人物左近，，，，，人物概括会显得更有环境赣祝。。。。构图上，，，，，远景不宜占满画面，，，，，保留一部门坦荡水面，，，，，能力维持松花江景致的通透赣祝。。。。这种画面适合细看边缘：枝叶是否遮挡主体、阴影是否与岸线形成响应，，，，，城市影响整体平衡。。。。。

逆光画面常以人物概括和水面亮斑作为视觉中心。。。。。光线从人物后方或侧后方进入，，，，，发梢、衣肩与身段表沿会出现柔和的亮边；；；；；；；布景中的反光则将视线持续带向江面。。。。。此时不用钻营每个细节都清澈可见，，，，，适度保留暗部，，，，，反而能凸显午后光线的方向。。。。。人物概括与水面亮部之间若有响应，，，，，画面会显得连贯，，，，，不会像彼此分离的两个部门。。。。。

以宽敞江景扫尾，，，，，能够让前面出现的人物、岸线和光影沉新回到整体环境钟祝。。。。远处风物的细节逐步减弱，，，，，近处水纹则保留肯定质感，，，，，画面由具体人物转向开阔空间，，，，，参观节拍也随之舒缓。。。。。作为图集中的收束画面，，，，，这种构图适合留出较多天空或水面，，，，，让视线有停顿余地，，，，，并与开篇的江岸蓝图形成前后响应。。。。。