“五月丁香伊人色”把花期、香气与人物风度收进统一幅暮春图景。。。。。。。。丁香开在春深季节，，，，，，，细碎花影自带淡雅；；；；；；；；“伊人”让风物有了凝望的方向，，，，，，，“色”写的不只是形貌，，，，，，，也蕴含衣袖、神气与花光相映时流露的气韵。。。。。。。。以下以七言律诗的大局写一庭丁香、一位伊人和一段将散未散的春意。。。。。。。。

诗作

丁香幼院晚风香
月照疏帘映粉墙
一枝含露春心浅
半卷珠帘夜色凉
素袖轻扶花影动
清眸微转柳丝长
花前欲问归何处
一缕余香入梦长

花影与伊人相映

诗从“丁香幼院”落笔，，，，，，，没有铺陈盛大的园林，，，，，，，也不把视线拉得很远。。。。。。。。幼院收住空间，，，，，，，晚风带出香气，，，，，，，读者似乎站在院门之内，，，，，，，先闻到花香，，，，，，，随后才看见墙、帘与人影。。。。。。。。这样的秩序让花不只是供人旁观的风物，，，，，，，而像是悄然靠近的心计。。。。。。。。

“月照疏帘映粉墙”把眼光从院中引向墙边。。。。。。。。月光穿过疏帘，，，，，，，落在淡色墙面上，，，，，，，光影并不浓烈，，，，，，，刚好衬出丁香的柔婉。。。。。。。。帘子半遮半露，，，，，，，花也若隐若现；；；；；；；；伊人并未直接站到画面中央，，，，，，，却已经被周围的光色轻轻托出。。。。。。。。蕴藉，，，，，，，是这首诗处置人物风度的方式。。。。。。。。

题中的“色”因而有两层意味。。。。。。。。一层是面前的色彩：月白、墙粉、花影和衣袖彼此映衬；；；；；；；；另一层则是人的神采与情致。。。。。。。。它不以浓艳取胜，，，，，，，而以清淡、安静和若有所思见长。。。。。。。。丁香的藐幼花朵与伊人的柔和作为相互响应，，，，，，，组成一种不喧闹的美。。。。。。。。

“春心浅”并非把情意说满，，，，，，，而是把它放在含露的一枝花上。。。。。。。。露水尚未坠落，，，，，，，春意也像刚刚萌生，，，，，，，清润中留有余地。。。。。。。。“浅”字收住了感情的分量，，，，，，，让这份心计依然带着羞涩和昏黄，，，，，，，不显得直白。。。。。。。。

从幽香到夜色

前两句偏器沉觉与嗅觉：风送花香，，，，，，，月照粉墙。。。。。。。。三、四句转入时令和体感，，，，，，，一枝丁香带露，，，，，，，珠帘之表夜色渐凉。。。。。。。。春夜的凉意并不突兀，，，，，，，它让画面从明媚转向清寂，，，，，，，也为后面的离情预先留出空间。。。。。。。。；；；；；；；ɑ乖谑⒎牛，，，，，，春却已走到深处，，，，，，，这种将近将远的感触正是全诗的底色。。。。。。。。

“半卷珠帘”是一个静中有动的细节。。。。。。。。帘子没有齐全合拢，，，，，，，院内与院表依然相通；；；；；；；；月色能够进来，，，，，，，晚风也能穿过。。。。。。。。这样的状态像一句没有说出口的话，，，，，，，既不是坦然相迎，，，，，，，也不是彻底回绝，，，，，，，只把邂逅写成一种短暂的停顿。。。。。。。。

“素袖轻扶花影动”让画面终于有了作为。。。。。。。。素袖轻轻掠过枝头，，，，，，，摇荡的可能是花，，，，，，，也可能是映在地上的影。。。。。。。。作为越轻，，，，，，，读者越容易感应人物的克造与珍沉：她没有折花，，，，，，，只在花旁稍作停顿。。。。。。。。；；；；；；；ㄓ耙欢，，，，，，静院便像有了呼吸。。。。。。。。

“清眸微转柳丝长”将视线从丁香移到柳边。。。。。。。。柳丝建长，，，，，，，带出春日柔软的线条；；；；；；；；清眸微转，，，，，，，则让人物的神气在短短一瞬间显露。。。。。。。。诗中没有交代她为何来到院中，，，，，，，也没有写她与谁邂逅，，，，，，，这种留白让“伊人”不被单一故事限造，，，，，，，可所以相思中的人、影象中的身影，，，，，，，也能够只是春景里无意出现的一路风度。。。。。。。。

末联留下的余韵

“花前欲问归何处”从观景转向惜别。。。。。。。。“欲问”二字把话停在将出口的一刻：内心有悬想，，，，，，，却还没有真正问出；；；；；；；；面前有人，，，，，，，却不定可能挽留。。。。。。。。比起直接写别离，，，，，，，这种游移更切近暮春的空气。。。。。。。。；；；；；；；ㄆ诮ネ恚，，，，，，夜色转凉，，，，，，，离意便在未说破之处悄然成长。。。。。。。。

结句“一缕余香入梦长”没有让伊人留下回答，，，，，，，而让丁香的香气包办她一连。。。。。。。。人影或许已经远去，，，，，，，花香却像影象一样留在梦中。。。。。。。。“一缕”写其轻，，，，，，，“长”写其久，，，，，，，轻与久形成反差，，，，，，，也使结尾由面远景转向心中景。。。。。。。。诗的余味不在交代终局，，，，，，，而在读者仍能设想那座幼院、那路帘影和渐远的脚步。。。。。。。。

全诗的感情由清新转为清寂，，，，，，，顺次经过闻香、望月、见人、欲问和入梦。。。。。。。。它没有把爱情写成浓烈的誓言，，，，，，，也没有把“伊人色”缩减成单纯的形貌描。。。。。。。。，，，，，，而是让风度与环境彼此照射：花的幽香衬出人的温婉，，，，，，，夜的微凉衬出邂逅的短暂，，，，，，，末尾的余香又把这份短暂留得悠长。。。。。。。。

因而，，，，，，，“五月丁香伊人色”能够读作一幅暮春人物幼景，，，，，，，也能够读作借花写人的抒情标题。。。。。。。。丁香给它以淡雅，，，，，，，伊人给它以柔情，，，，，，，月色与晚风则把两者连成一段蕴藉的影象。。。。。。。。；；；；；；；庇腥司，，，，，，花谢后香气仍在；；；；；；；；诗意正落在这份既可见、又难以挽留的美上。。。。。。。。