“九九色”能够作为一种关于丰硕色彩的视觉设想：九有层层发展、变动充足的意味，，，，，“色”则指向明暗、冷暖、浓淡与相互映衬的关系。。。。。。。。它不是固定不变的一套尺度色表，，，，，而是一种强调色彩档次的表白方式。。。。。。。。把它放进画面中，，，，，沉点不在于把色彩堆得越多越好，，，，，而在于让分歧色调各自承担工作，，，，，最终形成有主次、有呼吸感的整体。。。。。。。。

单看一个色彩，，，，，容易把稳到它鲜艳或沉静；；；；；；把色彩放在一路，，，，，画面的感情才真正显露。。。。。。。。青蓝能够带来清冷与距离，，，，，暖橙常让人遐想到日光和烟火气，，，，，灰紫则容易营造安静、昏黄的氛围。。。。。。。。所谓“九九”，，，，，不用理解成必须凑齐九十九种色彩，，，，，更适合看作一种盛开的组合观：色彩能够丰硕，，，，，视觉中心却要清澈。。。。。。。。

从色相、明杜纂纯度看色彩档次

色相决定色彩大体属于红、黄、蓝还是绿；；；；；；明度描述它偏亮还是偏暗；；；；；；纯度则体现色彩鲜明或柔和的水平。。。。。。。。三者共同作用，，，，，才组成我们看到的色彩差距。。。。。。。。例如，，，，，同样是蓝色，，，，，浅蓝显得通透，，，，，深蓝显得沉稳，，，，，灰蓝则会收敛锋芒。。。。。。。。理解这些维度，，，，，能让“丰硕”不再只是色彩数量的增长，，，，，而成为画面关系的详细变动。。。。。。。。

综合色彩时，，，，，明度往往吓宗轻微色相被感知。。。。。。。。若所有色彩都处在相近的明暗领域，，，，，即便色相好多，，，，，也可能显得平；；；；；；若亮暗对比过强，，，，，视觉又容易被切割。。。。。。。。因而，，，，，画面通常必要一个较明确的明度沉心：主体能够明亮凸起，，，，，布景适度降低对比，，，，，边缘区域则用相近色过渡。。。。。。。。这样，，，，，色彩彼此分歧，，，，，却不会争抢把稳力。。。。。。。。

纯度也影响画面节拍。。。。。。。。鲜艳色彩像有力的沉音，，，，，适合少量落在焦点左近；；；；；；低纯度色彩则像铺开的底色，，，，，能让画面不变下来。。。。。。。。若高纯度色彩处处出现，，，，，观者很难判断先看哪里；；；；；；若整体都灰暗，，，，，沉要细节又可能失去辨识度。。。。。。。。把高纯度留给关键地位，，，，，常能用较少的强色获得更鲜明的成效。。。。。。。。

九种色彩方向的组合设想

下面的色彩名称是一组创作性示例，，，，，用来展示分歧色调可能承担的画面角色，，，，，并非限造“九九色”只能这样搭配。。。。。。。。现实使用时，，，，，能够代替其中的色彩，，，，，也能够削逊色彩数量，，，，，只保留最适合主题的几种。。。。。。。。

这组搭配并非九种色彩等分画面。。。。。。。。雾白、暖米或灰青能够组成面积较大的底层，，，，，珊瑚红与陶土橙掌管强调，，，，，嫩叶绿和湖水蓝用来调节冷暖，，，，，暮色紫则适合在部门加深空气。。。。。。。。色彩各有分工，，，，，视觉上便能形成“布景托住主体、主体带出感情、装点疏导视线”的关系。。。。。。。。

色彩组合若何通报分歧空气

若是想让画面显得明亮轻快，，，，，能够把暖米、浅杏和湖水蓝放在较大的区域，，，，，再用少量珊瑚红引出沉点。。。。。。。。蓝色与暖色相遇，，，，，寂仔清新感，，，，，也不至于显得淡薄。。。。。。。；；；；；；胬锶舫鱿秩宋锘蛭锛，，，，，鲜明的色彩不用覆盖整块主体；；；；；；留出淡色区域，，，，，让概括和细节透气，，，，，通常比满铺高纯度色彩更耐看。。。。。。。。

想表白安静、缓慢的感情时，，，，，灰青、暮色紫和雾白能够形成柔和的档次。。。。。。。。此时不必要强烈的明暗矛盾，，，，，能够让相邻色维持相近，，，，，再通过部门深浅变动分辨前后。。。。。。。。这样的画面庞易产生雾气、暮光或静谧室内的遐想。。。。。。。。若不安过于沉闷，，，，，少量暖米或浅杏便能成为和善的亮点。。。。。。。。

阐发热烈场景时，，，，，陶土撑纂珊瑚红能急剧成立温度，，，，，但也要给强烈色块铺排天堑。。。。。。。。让暖色集中在牌号、灯光、衣物或一处能干的物件上，，，，，周围用较安静的青蓝、灰绿衬托，，，，，热烈感会更集钟祝。。。。。。。若红、橙、黄同使丶据大面积，，，，，彼此容易抢夺把稳力，，，，，画面反而短缺真正的中心。。。。。。。。

让丰硕而不杂乱的关键

第一，，，，，先确定画面最想表白的感情，，，，，再遴选相应的主色关系。。。。。。。。清新、温暖、安静、热烈并不必要统一套比例；；；；；；明确感情后，，，，，弃取会更容易。。。。。。。。第二，，，，，让主色占据不变地位，，，，，辅助色萦绕它成立响应，，，，，强调色则少量出现。。。。。。。。第三，，，，，观察相邻色彩的明度差距，，，，，沉要概括要能从布景中读出来，，，，，装璜区域则能够更柔和。。。。。。。。

还要注意色彩之间的面积关系。。。。。。。。幼面积的鲜红看起来极度能干，，，，，大面积铺开时却会变得强势；；；；；；浅蓝用作布景通常舒展，，，，，缩成细线时又可能成为清澈的分隔。。。。。。。。色彩的影响不只由色名决定，，，，，也与它出现的地位、面积、邻近色和周围留白有关。。。。。。。。把这些关系放在一路观察，，，，，比孤立判断某种色彩“好不好看”更有意思。。。。。。。。

屏幕、纸张和分歧光线下的色彩也会出现差距，，，，，因而最终出现应以现实画面为准。。。。。。。。柔和色彩在较暗环境里可能显得灰，，，，，鲜艳色块在明亮环境里又可能格表凸起。。。。。。。。适当保留明暗档次和相邻色差距，，，，，能让画面在分歧旁观前提下仍旧容易辨认。。。。。。。。

九九色的主题，，，，，是有秩序的变动

把“九九色”理解为丰硕的色彩意象，，，，，关键不是钻营色彩的数量，，，，，而是让每种色彩都与主题产生联系：有的铺陈环境，，，，，有的承托主体，，，，，有的点亮沉点，，，，，还有的掌管缓和矛盾。。。。。。。。冷暖、明暗与纯度彼此共同，，，，，画面便能既丰硕又不喧闹。。。。。。。。

从一幅插画、一张海报到室内陈列，，，，，这种思路都能够成立。。。。。。。。先看整体空气，，，，，再判断色彩之间的主次，，，，，最后用少量能干的色块疏导视线。。。。。。。。色彩不用繁复到无从辨认；；；；；；当变动有方向、档次有轻沉，，，，，九九色所代表的丰硕感，，，，，就能转化为明显而活泼的视觉表白。。。。。。。。