脚法作为分化的主题，，，，，，，不是先盯着脚尖或脚掌画细节，，，，，，，而是把一个陆续作为拆成肇始姿势、沉心转移、支持脚变动、腿部蹊径、脚掌落点和实现姿势。。。。。。？？？？？？？芍葱械陌ご问牵喝范ㄗ魑鹬梗，，，，，，找出关键搁浅，，，，，，，分辨支持脚与摆动脚，，，，，，，再沿着髋部、膝盖、脚踝逐段观察，，，，，，，最后补足脚面方向和节拍。。。。。。。

这套步骤适合拆解走步、跑步、转身、抬腿、踢腿，，，，，，，也适合角色动态临摹和作为视频分析。。。。。。。分歧作为的沉点并不一样：走步类先看沉心和落脚，，，，，，，踢腿类先看髋部带头与收腿蹊径，，，，，，，绘造时则要把结构线放在脚型细节之前。。。。。。。

先确定作为的起点和终点

拿到一个作为素材后，，，，，，，不要一路头就逐帧纪录。。。。。。。吓酌一句话注明作为了局，，，，，，，例如“右脚向前迈出后转身”，，，，，，，或“左脚支持，，，，，，，右腿抬起并急剧收回”。。。。。。。这句话能援手你判断哪些变动是重要作为，，，，，，，哪些只是衣摆、手臂或身段晃悠。。。。。。。

1. 截取齐全作为：从身段筹备作为起头，，，，，，，到脚步实现并不变下来为止。。。。。。。起点太晚，，，，，，，会漏掉蓄力；；；；；；终点太早，，，，，，，则看不出作为是否收稳。。。。。。。
2. 标出五个关键节点：筹备、沉心转移、脚离地、作为达到最大幅度、脚落地或回收。。。。。。。速度较快的作为，，，，，，，还能够增长“发力瞬间”和“实现搁浅”。。。。。。。
3. 明确重要脚：一只脚通常承担支持、蹬地或转向，，，，，，，另一只脚掌管迈步、抬起、踢出或收回。。。。。。。先分辨两者，，，，，，，再纪录脚尖朝向。。。。。。。
4. 写下作为了局：最后要判断身段是向前移动、原地转向、下沉、跳起，，，，，，，还是维持原位。。。。。。。了局分歧，，，，，，，脚法的沉心路线也分歧。。。。。。。

实现这一步后，，，，，，，建议得到一张单一的作为分化表：左栏写功夫或关键画面，，，，，，，中栏写支持脚和沉心，，，，，，，右栏写摆动脚的方向。。。。。。。这样后续无论是操练、临摹还是绘造，，，，，，，都不会被部门脚型带偏。。。。。。。

走步、跑步或转身：先拆支持脚与沉心

走步类作为最常见的问题，，，，，，，是只纪录哪只脚向前，，，，，，，却没有注明身段沉量何时转移。。。。。。。了局看起来像脚在移动，，，，，，，身段却没有被脚步带头，，，，，，，作为会显得僵化或失去方向。。。。。。。

1. 找支持脚：观察哪只脚与地面维持接触，，，，，，，或者哪只脚刚刚实现蹬地。。。。。。。支持脚的地位决定骨盆、肩线和身段沉心的走向。。。。。。。
2. 画沉心线：从胸口或骨盆中心向地面作一条垂线，，，，，，，观察它落在支持脚前方、脚掌中部还是脚跟左近。。。。。。。沉心越靠前，，，，，，，作为通常越靠近迈步或加快；；；；；；沉心留在后方，，，，，，，则可能处于筹备或刹停阶段。。。。。。。
3. 纪录脚掌挨次：分清脚跟先接触、前脚掌先接触，，，，，，，还是整只脚近似同时落地。。。。。。。分歧接触挨次会扭转作为的轻沉和节拍。。。。。。。
4. 补足转向关系：转身时不要只看脚尖。。。。。。。先看支持脚是否固定，，，，，，，再看膝盖和骨盆向哪一侧旋转，，，，，，，最后确定另一只脚是跨步、拖步还是绕步。。。。。。。

走步类作为的查抄步骤

• 摆动脚向前时，，，，，，，骨盆是否已经向统一方向移动。。。。。。。
• 落脚点是否位于身段将要移动的方向，，，，，，，而不是齐全停顿在原地。。。。。。。
• 支持脚离地前，，，，，，，身段有没有经过显著的沉心交代。。。。。。。
• 前后两只脚的方向是否相互矛盾，，，，，，，例如脚尖向前而膝盖、骨盆已经转向侧面。。。。。。。

若是要把走步作为画成陆续姿势，，，，，，，能够吓酌点和线标出骨盆、膝盖、脚踝，，，，，，，再画脚掌概括。。。。。。。先确认每个关键姿势的倾斜方向，，，，，，，之后再补鞋底、脚趾和衣物遮挡，，，，，，，能显著削减脚步看似正确但身段不连贯的问题。。。。。。。

抬腿、踢腿或急剧收脚：先看髋部到脚尖的传递

抬腿和踢腿不能只按“膝盖抬高、脚尖伸直”来分化。。。。。。。真正决定作为是否天然的，，，，，，，是髋部先动还是幼腿先甩出，，，，，，，以及腿伸直后若何收回。。。。。。。若只画最大幅度，，，，，，，往往会短缺筹备和回收，，，，，，，作为看上去像忽然跳到了终点。。。。。。。

1. 纪录筹备姿势：确认支持脚的地位、膝盖的松紧和骨盆的高度。。。。。。。抬腿前通常唬；；；；岢鱿智嵛⑾鲁痢⒑笠苹虿嘞虻髡，，，，，，这些变动是后续发力的基础。。。。。。。
2. 观察膝盖蹊径：先看膝盖向前、向侧面还是斜上方移动。。。。。。。膝盖的方向决定脚尖最终会经过哪条路线。。。。。。。
3. 拆出伸展瞬间：当幼腿迅速伸出时，，，，，，，纪录膝盖角度从弯曲到伸直的变动，，，，，，，以及脚背、脚尖或脚跟的朝向。。。。。。。
4. 分隔最大幅杜纂实现姿势：腿伸到最远的地位，，，，，，，不愿定就是作为终点。。。。。。。唬；；；；挂鄄旖攀峭Ｔ谇胺健⒒厥盏缴矶闻员撸，，，，，，还是持续落地实现下一步。。。。。。。
5. 补充身段反作用：腿部向前时，，，，，，，骨盆可能向后或向侧面调整，，，，，，，躯干也会出现倾斜。。。。。。。把这些反作用画出来，，，，，，，作为才不会像一条孤立的腿。。。。。。。

用六个关键画面拆解一记前踢

以“左脚支持、右腿前踢后收回”为例，，，，，，，能够按下面的挨次纪录。。。。。。。这个例子不要求每个作为都均匀分配功夫，，，，，，，沉点是保留变动最大的节点。。。。。。。

若是用于角色动态临摹！！！。。。合然峁梗，，，，，，再处置脚型

角色作为临摹时，，，，，，，脚部时时由于透视和服装遮挡而变形。。。。。。。比力不变的做法，，，，，，，是先把脚当作由幼腿轴线、脚踝转折、脚掌平面和脚尖方向组成的结构块，，，，，，，再凭据视角补出表概括。。。。。。。

1. 用线暗示腿部方向：从膝盖中心连到脚踝，，，，，，，不要先画两条表概括。。。。。。。线条的倾斜度比腿的粗细更能注明作为方向。。。。。。。
2. 标出脚踝转折：脚踝不是腿部直线的结尾，，，，，，，而是幼腿方向与脚掌方向的衔接点。。。。。。。抬脚、压脚或转向时，，，，，，，这个夹角会显著变动。。。。。。。
3. 把脚掌当作立体块：用一个前窄后宽或带厚度的块面暗示脚掌，，，，，，，先确定鞋底或脚底朝向，，，，，，，再补鞋面、脚趾和装璜。。。。。。。
4. 处置远近关系：靠近画面的一只脚能够更大，，，，，，，但不能只靠放大造作动态。。。。。。。唬；；；；挂胧┱ジ恰⒐桥韬颓傻耐甘樱，，，，，，不然脚会像脱离身段的贴图。。。。。。。
5. 最后查抄遮挡：确认裤脚、裙摆或鞋面是否遮住了正确部位。。。。。。。不要为了展示脚型而粉碎正本的遮挡关系。。。。。。。

若是作为是三分之四侧面，，，，，，，建议同时画一条脚掌中线和一条脚底接触线。。。。。。。前者注明脚尖朝向，，，，，，，后者注明脚掌是否着地。。。。。。。两条线的关系比单独描摹脚尖更容易判断姿势是否正确。。。。。。。

节拍分化：关键帧不应均匀分配

作为慢并不代表每个阶段用时一样，，，，，，，作为快也不料味着所有画面都要删掉。。。。。。。分化时要寻找变动密集的瞬间，，，，，，，并给筹备、发力、接触和搁浅留下分歧的纪录密度。。。。。。。

实现后用一张作为卡复核

每次分化实现，，，，，，，能够用以下挨次急剧查抄：作为起点是否齐全，，，，，，，支持脚是否明确，，，，，，，沉心有没有陆续移动，，，，，，，膝盖路线是否合理，，，，，，，脚掌接触点是否正确，，，，，，，最大幅度和实现姿势是否被分辨，，，，，，，最后再看脚尖方向与身段朝向是否一致。。。。。。。

• 若是看起来像“脚在动、身段没动”，，，，，，，优先沉画骨盆和支持脚。。。。。。。
• 若是腿部方向正确但作为很僵，，，，，，，查抄筹备和收回阶段是否被省略。。。。。。。
• 若是脚型很详细却不像原作为，，，，，，，回到脚踝和脚掌平面，，，，，，，先建改结构线。。。。。。。
• 若是陆续画面跳跃，，，，，，，削减均匀分配的中央姿势，，，，，，，沉新凸起沉心交代和落脚瞬间。。。。。。。

真正有效的脚法作为分化，，，，，，，最终该当让人能看懂三件事：身段由哪只脚支持，，，，，，，另一只脚沿什么路线移动，，，，，，，以及作为实现后沉心落在哪里。。。。。。。吓酌关键节点还原这条蹊径，，，，，，，再处置细节和节拍，，，，，，，脚步、腿部与整体姿势能力维持统一。。。。。。。