谈91唐伯虎，，，，，，，，绕不开明代江南的城市文化、文人交游与书画市场。。。。。唐寅既是诗人，，，，，，，，也是画家；；；；；；他笔下有山水的清峻，，，，，，，，也有仕女的秀雅。。。。。理解他的艺术，，，，，，，，不能只看“江南才子”的传奇形象，，，，，，，，还要看到他若何在师秤注幼我际遇和吴门画风之间形成自己的形貌，，，，，，，，并让文情面趣与精密技法互订融合。。。。。

江南人文布景与唐寅的成长

唐寅，，，，，，，，字伯虎，，，，，，，，后字子畏，，，，，，，，号六如居士，，，，，，，，生涯于明代，，，，，，，，出身吴县。。。。。信阳一带贸易繁盛、文人往来频密，，，，，，，，藏画、赏画和书画创作都有活跃的社会基础。。。。。园林、山水与商人生涯共同组成本地的文化景观，，，，，，，，也为画家提供了丰硕的观察对象。。。。。唐寅熟悉这种环境，，，，，，，，文章里既能见到淡雅的林泉意境，，，，，，，，也能捉拿人物衣饰、神志和生涯情境的细节。。。。。

他的早年学画受到周臣指引。。。。。周臣善于山水，，，，，，，，器沉造型与笔墨功力，，，，，，，，这种训练援手唐寅打下扎实的绘画基础。。。。。与此同时，，，，，，，，唐寅宽泛吸收前代画法，，，，，，，，并以诗文、书法修养丰硕画面表白。。。。。他并非只靠灵巧的线条取胜，，，，，，，，而是把构图、用笔、设色和题诗组织在一路，，，，，，，，使画面寂仔可观的形象，，，，，，，，也带有幼我感情。。。。。

唐寅曾在科举路路上获得佳绩，，，，，，，，后来因科场案件受株连，，，，，，，，宦途由其中断。。。。。人生转折使他更多以诗画谋生，，，，，，，，也令文章中常出现对际遇、闲居和世情的感触。。。。。把这段经历理解为其全数艺术起源并不适当，，，，，，，，但它的确让他的创作显出复杂一面：有明快自负，，，，，，，，也有清冷、疏离和自我排遣。。。。。

从吴门画风到笔墨阐发

吴门画坛器沉文人修养，，，，，，，，也看沉笔墨传统。。。。。唐寅与沈周、文徵明等人共同组成明代吴门艺术的沉要脉络，，，，，，，，但他的形貌并不等同于某一种固定风格。。。。。他能在山水中营造深远空间，，，，，，，，也能以细密线条描述人物；；；；；；有时设色明丽，，，，，，，，有时以墨色档次传递幽静空气。。。。。其艺术特点，，，，，，，，正体此刻分歧题材之间的切换与融合。。。。。

看唐寅山水，，，，，，，，能够先注意山石与树木的组织。。。。；；；；；；娉Ｒ圆愕山势、崎岖蹊径或临水亭舍疏导视线，，，，，，，，近景笔触较实，，，，，，，，远处则通过淡墨和留白拉开距离。。。。。松树、坡石等形象既承担结构作用，，，，，，，，也影响整幅画的气味。。。。。线条有时劲健明确，，，，，，，，有时转为松动舒展；；；；；；墨色浓淡的变动让风物不显拘泥，，，，，，，，维持了可游、可居的空间感。。。。。

人物画则显示出另一种观察能力。。。。。唐寅描述仕女时，，，，，，，，衣纹线条往往流畅而有节造，，，，，，，，面部和手势虽不以夸大取胜，，，，，，，，却能借姿势、视线与环境传递人物心计。。。。。人物并非孤立摆在画面中：扇子、栏杆、天井或树石都可能成为情境的一部门。。。。。工整的描述与蕴藉的感情并存，，，，，，，，使文章寂仔参观性，，，，，，，，也留有解读余地。。。。。

唐寅还长于把诗、书、画放在统一语境里。。。。。题诗不仅补充画意，，，，，，，，也会扭转观者旁观文章的角度；；；；；；书法的行气与画面留白彼此响应，，，，，，，，形成疏密节拍。。。。。鉴赏时不妨先看整体构图，，，，，，，，再读题款和诗句，，，，，，，，最后回到笔墨细节，，，，，，，，体味文字若何把山水某人物引向更幼我化的感触。。。。。

代表性文章的参观线索

《山路松声图》适合从空间经营动手。。。。；；；；；；械纳铰贰⑺闪钟肴宋镄纬捎山霸兜呐怨埘杈，，，，，，，，山石档次支持整体声势，，，，，，，，松树枝干则为画面增添节拍。。。。。赏读时可注意人物在风物中的比例：人物虽幼，，，，，，，，却让观者意识到山路可杏注山林可游，，，，，，，，景致因而不只是静态布景。。。。。

《秋风纨扇图》能够从人物神志和题材寓意切入。。。。。纨扇、秋意与仕女形象彼此关联，，，，，，，，画面在秀雅之表带有淡淡的感怀。。。。。观者不用急于把人物读成某个具体故事中的角色，，，，，，，，能够先观察衣纹的转折、手持团扇的姿势和周围风物的留白，，，，，，，，再体味这些细节怎么营造清寂空气。。。。。

《王蜀宫妓图》出现出唐寅人物画中较为精密的一面。。。。；；；；；；腥宋锏囊率巍⒎⑹胶投恿衅膛抛槌芍匾泳踔刃，，，，，，，，细笔刻画使人物各有差距。。。。。鉴赏时可比力人物之间的身姿和神气，，，，，，，，并把稳华丽衣饰与蕴藉表情之间的反差；；；；；；这种反差让画面不止展示宫廷生涯，，，，，，，，也带出对富贵与命运的设想。。。。。

临摹与鉴赏的入门步骤

入门临摹唐寅文章，，，，，，，，宜先选构图明显、笔墨关系容易辨认的部门，，，，，，，，不用一路头钻营整幅复造。。。。。临摹的沉点不是把概括描得如出一辙，，，，，，，，而是看清画家若何铺排形体、节造线条和处置虚实。。。。？？？？Ｄ芄凰炒未诱褰峁埂⒉棵庞帽省⒛荡魏吞饪畹匚还鄄，，，，，，，，再动笔尝试。。。。。

• 先读构图：找出画面的主体、视线方向和留白地位，，，，，，，，辨认山石、树木某人物怎么彼此衔接。。。。。临摹前吓酌简练线条概括大形，，，，，，，，预防过早陷入细节。。。。。
• 再看线条：观察概括线的轻沉、转折与速度变动。。。。。人物衣纹不能只描成均匀的边线，，，，，，，，山石概括也要注意起笔、行笔和收笔的差距。。。。。
• 分辨墨色：比力浓墨、淡墨与干湿笔触各自承担的作用。。。。。临写时先节造档次，，，，，，，，再补充部门，，，，，，，，不要把每处都画得同样浓沉。。。。。
• 回看整体：实现部门后，，，，，，，，将临本与原作的构图关系、疏密节拍和气味作比力。。。。。纪录最显著的差距，，，，，，，，再有针对性地调整，，，，，，，，而不是不休加深线条来覆盖误差。。。。。

鉴赏与临摹能够相互推进：临摹让人把稳到笔锋若何转折，，，，，，，，鉴赏则援手理解这些笔触为何呈此刻特定地位。。。。。面对文章时，，，，，，，，既要看到江南生涯和吴门画风提供的文化布景，，，，，，，，也要回到具体线条、墨色和人物表情。。。。。这样读唐寅，，，，，，，，才不会停顿在“才子画家”的标签，，，，，，，，而能看到他若何把生涯经验、传统技法与幼我感情转化为鲜明的书画说话。。。。。