“五月丁香伊人色”把花期、香气与人物风度收进统一幅暮春图景。。。。。。。丁香开在春深季节，，，，，，，细碎花影自带淡雅；；；；；“伊人”让风物有了凝望的方向，，，，，，，“色”写的不只是形貌，，，，，，，也蕴含衣袖、神气与花光相映时流露的气韵。。。。。。。以下以七言律诗的大局写一庭丁香、一位伊人和一段将散未散的春意。。。。。。。

诗作

丁香幼院晚风香
月照疏帘映粉墙
一枝含露春心浅
半卷珠帘夜色凉
素袖轻扶花影动
清眸微转柳丝长
花前欲问归何处
一缕余香入梦长

花影与伊人相映

诗从“丁香幼院”落笔，，，，，，，没有铺陈盛大的园林，，，，，，，也不把视线拉得很远。。。。。。。幼院收住空间，，，，，，，晚风带出香气，，，，，，，读者似乎站在院门之内，，，，，，，先闻到花香，，，，，，，随后才看见墙、帘与人影。。。。。。。这样的秩序让花不只是供人旁观的风物，，，，，，，而像是悄然靠近的心计。。。。。。。

“月照疏帘映粉墙”把眼光从院中引向墙边。。。。。。。月光穿过疏帘，，，，，，，落在淡色墙面上，，，，，，，光影并不浓烈，，，，，，，刚好衬出丁香的柔婉。。。。。。。帘子半遮半露，，，，，，，花也若隐若现；；；；；伊人并未直接站到画面中央，，，，，，，却已经被周围的光色轻轻托出。。。。。。。蕴藉，，，，，，，是这首诗处置人物风度的方式。。。。。。。

题中的“色”因而有两层意味。。。。。。。一层是面前的色彩：月白、墙粉、花影和衣袖彼此映衬；；；；；另一层则是人的神采与情致。。。。。。。它不以浓艳取胜，，，，，，，而以清淡、安静和若有所思见长。。。。。。。丁香的藐幼花朵与伊人的柔和作为相互响应，，，，，，，组成一种不喧闹的美。。。。。。。

“春心浅”并非把情意说满，，，，，，，而是把它放在含露的一枝花上。。。。。。。露水尚未坠落，，，，，，，春意也像刚刚萌生，，，，，，，清润中留有余地。。。。。。。“浅”字收住了感情的分量，，，，，，，让这份心计依然带着羞涩和昏黄，，，，，，，不显得直白。。。。。。。

从幽香到夜色

前两句偏器沉觉与嗅觉：风送花香，，，，，，，月照粉墙。。。。。。。三、四句转入时令和体感，，，，，，，一枝丁香带露，，，，，，，珠帘之表夜色渐凉。。。。。。。春夜的凉意并不突兀，，，，，，，它让画面从明媚转向清寂，，，，，，，也为后面的离情预先留出空间。。。。。。。唬唬唬唬花还在盛放，，，，，，，春却已走到深处，，，，，，，这种将近将远的感触正是全诗的底色。。。。。。。

“半卷珠帘”是一个静中有动的细节。。。。。。。帘子没有齐全合拢，，，，，，，院内与院表依然相通；；；；；月色能够进来，，，，，，，晚风也能穿过。。。。。。。这样的状态像一句没有说出口的话，，，，，，，既不是坦然相迎，，，，，，，也不是彻底回绝，，，，，，，只把邂逅写成一种短暂的停顿。。。。。。。

“素袖轻扶花影动”让画面终于有了作为。。。。。。。素袖轻轻掠过枝头，，，，，，，摇荡的可能是花，，，，，，，也可能是映在地上的影。。。。。。。作为越轻，，，，，，，读者越容易感应人物的克造与珍沉：她没有折花，，，，，，，只在花旁稍作停顿。。。。。。。唬唬唬唬花影一动，，，，，，，静院便像有了呼吸。。。。。。。

“清眸微转柳丝长”将视线从丁香移到柳边。。。。。。。柳丝建长，，，，，，，带出春日柔软的线条；；；；；清眸微转，，，，，，，则让人物的神气在短短一瞬间显露。。。。。。。诗中没有交代她为何来到院中，，，，，，，也没有写她与谁邂逅，，，，，，，这种留白让“伊人”不被单一故事限造，，，，，，，可所以相思中的人、影象中的身影，，，，，，，也能够只是春景里无意出现的一路风度。。。。。。。

末联留下的余韵

“花前欲问归何处”从观景转向惜别。。。。。。。“欲问”二字把话停在将出口的一刻：内心有悬想，，，，，，，却还没有真正问出；；；；；面前有人，，，，，，，却不定可能挽留。。。。。。。比起直接写别离，，，，，，，这种游移更切近暮春的空气。。。。。。。唬唬唬唬花期渐晚，，，，，，，夜色转凉，，，，，，，离意便在未说破之处悄然成长。。。。。。。

结句“一缕余香入梦长”没有让伊人留下回答，，，，，，，而让丁香的香气包办她一连。。。。。。。人影或许已经远去，，，，，，，花香却像影象一样留在梦中。。。。。。。“一缕”写其轻，，，，，，，“长”写其久，，，，，，，轻与久形成反差，，，，，，，也使结尾由面远景转向心中景。。。。。。。诗的余味不在交代终局，，，，，，，而在读者仍能设想那座幼院、那路帘影和渐远的脚步。。。。。。。

全诗的感情由清新转为清寂，，，，，，，顺次经过闻香、望月、见人、欲问和入梦。。。。。。。它没有把爱情写成浓烈的誓言，，，，，，，也没有把“伊人色”缩减成单纯的形貌描摹，，，，，，，而是让风度与环境彼此照射：花的幽香衬出人的温婉，，，，，，，夜的微凉衬出邂逅的短暂，，，，，，，末尾的余香又把这份短暂留得悠长。。。。。。。

因而，，，，，，，“五月丁香伊人色”能够读作一幅暮春人物幼景，，，，，，，也能够读作借花写人的抒情标题。。。。。。。丁香给它以淡雅，，，，，，，伊人给它以柔情，，，，，，，月色与晚风则把两者连成一段蕴藉的影象。。。。。。。唬唬唬唬花开时有人经过，，，，，，，花谢后香气仍在；；；；；诗意正落在这份既可见、又难以挽留的美上。。。。。。。