“当女英雄翻白眼流泪”并不是把“翻白眼”和“流泪”两个作为单一叠加，，，，，，，，而是要同时阐发出强烈感情、人物节造力和当下处境。。。。。；；；；；；；娉晒κ保，，，，，，，观者能一眼看出她可能在无奈、崩溃、疼痛、冤屈或被婆爪对怪诞局面；；；；；；；；阐发失衡时，，，，，，，，就容易造成昏厥、失神、惊恐，，，，，，，，甚至让人物失去女英雄应有的行动感。。。。。设定这类表情时，，，，，，，，应依照“先确定感情，，，，，，，，再铺排眼睛，，，，，，，，最后用泪水、姿势和场景补足信息”的挨次处置。。。。。

先确定她为什么翻白眼流泪

同样是眼睛上翻和眼泪，，，，，，，，原因分歧，，，，，，，，画面气质也齐全分歧。。。。。翻白眼若是来自无奈，，，，，，，，沉点是对某句话或某个局面的厌弃；；；；；；；；若是来自疼痛，，，，，，，，沉点是面部失控和身段紧绷；；；；；；；；若是来自感动，，，，，，，，眼神会更柔和，，，，，，，，嘴角和肩颈也不会出现显著防御状态。。。。。因而，，，，，，，，设定前最好吓酌一句话概括感情，，，，，，，，例如“她听见队友再次闯祸后无奈落泪”，，，，，，，，或者“她在战斗实现后强撑着不让自己哭出来”。。。。。

若是感情原因说不清，，，，，，，，先不要画泪水。。。。。先判断这是一种自动反映还是被动反映：自动反映通常带有皱眉、抿嘴、叹气等节造作为；；；；；；；；被动反映则更靠近疼痛、疲乏、惊吓或感情崩溃。。。。。原因明确后，，，，，，，，眼睛上翻才不会像一个孤立的夸大符号。。。。。

眼睛要先分清“视线向上”和“露出眼白”

“翻白眼”有两种常见画面诠释。。。。。第一种是视线向上，，，，，，，，瞳孔依然明显，，，，，，，，只是人物不愿正视对方，，，，，，，，常用于无奈、吐槽和不耐烦。。。。。第二种是眼球显著上翻，，，，，，，，眼白占据大部门眼眶，，，，，，，，常用于感情过载、疼痛或夸大笑剧。。。。。两者的感情强度分歧，，，，，，，，不能混用。。。。。

• 阐发无奈或厌弃：让瞳孔向上偏移，，，，，，，，但保留清澈概括；；；；；；；；眉毛一高一低或轻微收紧，，，，，，，，嘴角能够压住叹气感。。。。。
• 阐发疼痛或崩溃：让眼球上翻幅度更大，，，，，，，，眼睑收紧，，，，，，，，眉心和鼻梁出现压迫感；；；；；；；；不要只扩大眼白，，，，，，，，不然容易像失去意识。。。。。
• 阐发感动后的强撑：视线能够向上，，，，，，，，像是在致力忍住眼泪；；；；；；；；眼睑湿润，，，，，，，，眉毛向内收，，，，，，，，嘴唇维持克造，，，，，，，，而不是张大嘴哭喊。。。。。

若是画面必要读者急剧理解，，，，，，，，建议选择一种重要眼神，，，，，，，，不要让一只眼睛像在翻白眼，，，，，，，，另一只眼睛又像在凝视远处。。。。。除非人物正处于显著失控状态，，，，，，，，不然双眼的方向、眼白面积和眼睑收缩程杜爪维持大体一致。。。。。

泪水不是装璜，，，，，，，，要铺排出现的地位和状态

流泪的阐发至少蕴含“泪液荟萃、泪珠移动、脸部湿痕”三个阶段。。。。。只在面颊上画一条蓝色或通明的线，，，，，，，，通常无法注明人物在流泪。。。。。更有效的做法是凭据感情强度选择泪水状态。。。。。

• 刚刚红眼：眼角有薄薄的湿光，，，，，，，，泪水没有显著着落，，，，，，，，适合阐发克造和强撑。。。。。
• 泪珠挂在眼眶：下眼睑边缘出现较亮的泪液，，，，，，，，泪珠受沉力影响向下移动，，，，，，，，适合阐发冤屈、感动或疲乏。。。。。
• 已经哭出来：泪水越过眼角和面颊，，，，，，，，面部会出现陆续的湿痕，，，，，，，，但仍需共同嘴唇、呼吸和姿势，，，，，，，，不能只增长泪线数量。。。。。
• 战斗后的流泪：泪水能够和汗水、尘埃或血迹形成分歧质感，，，，，，，，让观者分辨出人物在经历什么。。。。。

当泪水从眼角流下，，，，，，，，而人物仍维持挺止鼐姿、紧握兵器或仰面面对敌人时，，，，，，，，画面会更像“女英雄在强撑”。。。。。若是泪水好多，，，，，，，，身段却齐全放松、嘴角还维持轻松微笑，，，，，，，，感情就可能相互矛盾。。。。。必要确认的是：泪水数量是否和表情强度一致，，，，，，，，泪痕方向是否受脸部角杜装响，，，，，，，，左右眼是否存在合理差距。。。。。

用眉毛、嘴角和下巴补足感情

眼睛掌管表白方向，，，，，，，，眉毛掌管表白压力，，，，，，，，嘴巴掌管表白人物是否还在节造自己。。。。。三者至少要有两项协同变动，，，，，，，，单靠眼白和泪水很难形成不变的角色状态。。。。。

阐发无奈时，，，，，，，，眉毛能够轻微下压，，，，，，，，嘴唇抿成一条线，，，，，，，，嘴角向一侧牵动，，，，，，，，像是已经不想持续诠释。。。。。阐发疼痛时，，，，，，，，眉心更紧，，，，，，，，下巴向后收，，，，，，，，嘴唇张开或咬。。。。。，，，，，，，面部肌肉出现显著严重。。。。。阐发哀痛但倔强时，，，，，，，，眉毛向内上方收拢，，，，，，，，嘴角下压，，，，，，，，嘴唇尽量关合，，，，，，，，人物会佑装想哭但不愿示弱”的感触。。。。。

作为也要支持表情。。。。。女英雄的身份不用依附夸大身段曲线来注明，，，，，，，，能够通过战损披风、护甲、徽章、兵器、站姿、接济作为或保；；；；；；；に说牡匚焕闯闪。。。。。她翻白眼流泪时依然握住兵器、挡在队友前面，，，，，，，，或在废墟中致力站稳，，，，，，，，观者就能同时读到“脆弱”和“靠得住”两层信息。。。。。

镜头和构图决定这类表情是否看得清

若是沉点是眼神和泪水，，，，，，，，镜头不宜过远。。。。。近景或半身构图能保留下眼睑、泪珠和嘴角的细节；；；；；；；；全身画面则应依附姿势、路具和环境补充感情。。。。。人物脸部角度最好不要过度侧转，，，，，，，，不然一只眼睛会被遮挡，，，，，，，，翻白眼的作为很难判断。。。。。

当眼睛上翻幅度较大时，，，，，，，，能够让脸部略微抬起，，，，，，，，但不要让头部齐全后仰。。。。。头部过度后仰会减弱人物与观者或敌手之间的互换感，，，，，，，，也会让泪水方向显得不天然。。。。。若人物低头流泪，，，，，，，，则可用眼睛向上看形成反差，，，，，，，，阐发她仍在观察大势，，，，，，，，而不是彻底失去意识。。。。。

布景也应服务于感情。。。。。战斗余波、破损构筑、散落设备和远处期待的队友，，，，，，，，可能注明她为什么疲乏或动。。。。。；；；；；；；过于热烈、明亮、喜庆的布景，，，，，，，，则可能把泪水误读成夸大搞笑成效。。。。。若主题自身偏笑剧，，，，，，，，能够保留明快布景，，，，，，，，但要通过对白气泡、夸大作为或显著的厌弃姿势，，，，，，，，通知观者这是无奈而非昏厥。。。。。

最常见的阐发误区

把翻白眼画成失去意识

眼白过多、瞳孔齐全隐没、眼睑松弛，，，，，，，，再加上头部歪斜，，，，，，，，人物就容易像昏倒或魂灵出窍。。。。。必要阐发无奈时，，，，，，，，应保留部门瞳孔和明确的眉毛变动；；；；；；；；必要阐发疼痛时，，，，，，，，也应让嘴巴、肩颈或手部出现严重作为。。。。。

只增长泪水，，，，，，，，不扭转其他部位

若是眉毛、嘴角和身段姿势都没有变动，，，，，，，，脸上忽然出现大量泪珠，，，，，，，，会像后期贴上的装璜。。。。。应先凭据感情调整眼睑和眉毛，，，，，，，，再决定泪水是停在眼角、沿面颊滑落，，，，，，，，还是形成陆续泪痕。。。。。

把“女英雄”处置成没有行动力的饮泣者

这类题材的沉点不是让人物始终倔强，，，，，，，，也不是让她只能饮泣，，，，，，，，而是出现她在压力下依然做出选择。。。。。只有保留一个明确行动，，，，，，，，例如护住队友、持续发号施令、收起兵器筹备撤离，，，，，，，，人物就不会由于流泪而失去英雄身份。。。。。

让所有元素都达到最大强度

眼白、泪水、张嘴、皱眉、头发飞腾和布景爆炸同时拉满，，，，，，，，画面会失去沉点。。。。。更稳妥的铺排是确定一个主信号：无奈就凸起眼神和嘴角，，，，，，，，疼痛就凸起眼睑和身段紧绷，，，，，，，，强撑就凸起泪水与挺直姿势，，，，，，，，其余元素适度收敛。。。。。

一套可直接使用的设定步骤

能够先写出四个信息：触发原因、重要感情、眼睛方向、人物行动。。。。。例如：“战斗实现后，，，，，，，，女英雄听到队友把沉要设备弄坏，，，，，，，，感应疲乏又无奈；；；；；；；；她视线向上翻，，，，，，，，眼角积泪，，，，，，，，但仍单手扶住受伤队友。。。。。”接着补充面部细节：“眉心轻皱，，，，，，，，嘴唇抿紧，，，，，，，，泪珠沿表眼角滑落。。。。。”最后确定镜头：“半身近景，，，，，，，，保留战损护甲和布景废墟。。。。。”

实现后按三个问题查抄：第一，，，，，，，，观者能否分辨她是在无奈、疼痛还是感动？？？？？？第二，，，，，，，，翻白眼的方向是否明显，，，，，，，，是否误读成昏厥？？？？？？第三，，，，，，，，泪水、面部肌肉和身段作为是否指向统一个感情？？？？？？若是三个问题都能得到明确答案，，，，，，，，“当女英雄翻白眼流泪”就不再只是夸大表情，，，，，，，，而会成为拥有处境、脾气和行动力的齐全画面。。。。。