“脚法”并不是《原神》中的正式技术名称，，，，，而是玩家用来概括角色移动方式、站姿变动、攻击衔接和作为节拍的说法。。。。。。神里绫人与神里绫华都使用单手剑，，，，，也都占有清澈的家族式优雅气质，，，，，但两人的作为设计并不一样：绫华更强调“移动自身就是战斗起手”，，，，，绫人则更强调“不变站位中的陆续出刀”。。。。。。因而，，，，，所谓怪异“脚法”，，，，，并不只是看角色有没有向前迈步，，，，，而是看位移怎么服务于角色形象和实战输出。。。。。。

神里绫华的“脚法”：先移动，，，，，再实现攻击

神里绫华最容易被把稳到的作为，，，，，是她的特殊冲刺。。。。。。绫华不会像通常角色那样直接跑动，，，，，而是进入一段冰雾状态，，，，，在地面和水面上急剧穿杏祝。。。。。她从冰雾中现身时，，，，，还能对左近敌人造成冰元素成效，，，，，并让后续的通常攻击、沉击和着落攻击获得冰元素附魔。。。。。。

这套设计让绫华的移动不再只是赶路职能。。。。。。她能够先利用冲刺靠近指标，，，，，再在现身的瞬间实现元素附着，，，，，接着直接衔接通常攻击或沉击。。。。。。也就是说，，，，，绫华的“脚法”形成了比力齐全的作为链：

• 进入冰雾，，，，，急剧扭转与敌人的距离；；；；；；；
• 从指标左近现身，，，，，触发冰元素成效；；；；；；；
• 利用附魔后的剑唬；；；；；鞒中涑觯唬；；；；；
• 通过下一次冲刺沉新调整地位，，，，，维持攻击节拍。。。。。。

这也是绫华的作为给人“轻巧”和“流动”感的原因。。。。。。她不是站在原地期待技术实现，，，，，而是通过隐没、滑杏注现身，，，，，把移动和攻击连成一个整体。。。。。。玩家看到的不是单独的跑步作为，，，，，而是一种带有舞步感触的战斗路线。。。。。。

绫华的沉击为什么出格有辨识度

绫华的通常攻击作为整体左袒陆续剑舞，，，，，沉击则会在身前形成领域性的冰元素斩击。。。。。。这个作为并不齐全依赖大幅度位移，，，，，却会通过身段转向、剑锋轨迹和攻击实现时的站姿，，，，，强化她的仪态赣祝。。。。。

若是把特殊冲刺当作“脚步”，，，，，那么绫华的沉击就是“脚步之后的收势”。。。。。。她吓酌冲刺进入相宜距离，，，，，再用沉击急剧处置身前指标。。。。。。冲刺掌管靠近和附着，，，，，沉击掌管领域输出，，，，，两者之间的衔接很天然。。。。。。即便不思考中伤数值，，，，，单从作为阐发看，，，，，也能感触到绫华的战斗方式并非依附蛮力压造，，，，，而是通过方向、距离和节拍实现攻击。。。。。。

当然，，，，，绫华的特殊冲刺也有明确的实战前提。。。。。。冲刺必要亏损体力，，，，，地形、敌人的地位以及镜头方向城市影响现身后的站位。。。。。。若是冲刺距离过长，，，，，角色可能从指标旁边穿过；；；；；；；若是在不相宜的角度实现，，，，，后续沉击就不定能覆盖敌人。。。。。。因而，，，，，绫华的“脚法”固然看起来潇洒，，，，，现实使用时依然要求玩家关注冲刺终点，，，，，而不是只看移动速度。。。。。。

神里绫人的“脚法”：位移很短，，，，，沉心更稳

神里绫人的作为沉点与绫华分歧。。。。。。他的元素战技会留下水影，，，，，并进入持续一段功夫的特殊状态。。。。。。在这个状态下，，，，，通常攻击会转化为急剧的水元素剑唬；；；；；鳌！！！！！ｇ比说奶氐悴皇浅ぞ嗬氪┧，，，，，而是用一个短暂的起手位移进入战斗，，，，，再依附陆续斩击维持输出。。。。。。

从作为观感来看，，，，，绫人的“脚法”越发克造。。。。。。他不会频仍进行大领域闪身，，，，，也不会像绫华那样通过特殊冲刺不休扭转身段状态。。。。。。绫人通常维持较不变的站位，，，，，身段沉心落在陆续出刀的节拍上。。。。。。水影掌管造作起手变动，，，，，角色本体掌管迅速挥刀，，，，，视觉沉点随即从脚下转移得手中和身前的剑光。。。。。。

这种设计能够概括为三层关系：

• 起手有变动：元素战技带来短距离的地位变动，，，，，并留下水影；；；；；；；
• 输出较集中：进入特殊状态后，，，，，攻击以陆续急剧的水刃为主；；；；；；；
• 收招沉节拍：技术持续期间更看沉攻击频率和敌人距离，，，，，而不是反复长距离位移。。。。。。

所以，，，，，绫人的“脚法”并不是传统意思上的矫捷闪避，，，，，而是用短促的措施和不变的身位支持陆续攻击。。。。。。敌人距离相宜时，，，，，他能站在指标左近持续开释水刃；；；；；；；敌人被击退或地位产生变动时，，，，，玩家则必要沉新靠近，，，，，预防攻击领域落空。。。。。。绫人的移动看似少，，，，，现实上每次站位都直接关系到输出是否可能齐全打出。。。。。。

两人的怪异之处，，，，，别离在“移动赣妆和“站位赣妆

神里绫人与神里绫华的作为特点对照

观察角度	神里绫华	神里绫人
主题移动	特殊冲刺带来显著的滑行和穿行感	元素战技起手位移较短，，，，，沉点在进入攻击状态
攻击衔接	冲刺、现身、冰附魔和沉击相互衔接	水影、起手作为和陆续水刃形成不变循环
作为观感	轻巧、流动、带有舞步般的方向变动	从容、利落、依附沉心和节拍实现攻击
实战关注点	冲刺终点、体力亏损和现身地位	攻击距离、技术持续功夫和敌人是否被击退

单一来说，，，，，绫华的作为会让人先把稳到“她去了哪里”，，，，，再把稳到“她若何出剑”；；；；；；；绫人则会让人先把稳到“他若何陆续出剑”，，，，，再观察“他是否必要调整地位”。。。。。。前者的脚步承担了更多战斗职能，，，，，后者的脚步则服务于不变的输出姿势。。。。。。

为什么两种“脚法”都切合神里家角色的气质

两人的作为固然一动一稳，，，，，但都没有选取夸大的翻滚、沉踏或大幅度挥砍。。。。。。作为设计保留了单手剑角色的轻巧感，，，，，同时用较清澈的起手、转身和收势，，，，，阐发出一种经过训练的从容。。。。。。

绫华的优雅来自陆续变动。。。。。。她从冰雾中出现，，，，，又迅速接上剑唬；；；；；，，，，，作为沉点在“由静动弹”。。。。。。短暂的隐没让她的攻击显得有方向感，，，，，现身后的冰元素成效则把这段移动转化为现实战斗优势。。。。。。

绫人的优雅则来自节造。。。。。。即便进入急剧攻击状态，，，，，他依然给人一种不慌不忙的感触。。。。。。水刃数量好多，，，，，作为频率很高，，，，，但整体姿势并不凌乱。。。。。。水影、手臂摆动、身段转向和脚下站位共同组成了节拍，，，，，阐发的是“以静造动”式的从容。。。。。。

因而，，，，，“脚法”并不料味着两人真的在使用某种一样的武术招式。。。。。。它更靠近玩家对作为说话的概括：绫华通过位移塑造攻击，，，，，绫人通过站位不变攻击。。。。。。一个把脚步造成剑舞的入口，，，，，一个把脚步压缩成陆续出刀的支点。。。。。。

从作为演出看实战位移，，，，，应该观察什么

若是想更正确地理解两人的作为差距，，，，，能够别离观察三个节点：起手时的地位变动、攻击过程中的沉心、技术实现后的站位。。。。。。

看绫华时，，，，，沉点是她冲刺实现后是否来到指标左近，，，，，以及现身后的冰附魔能否顺利接上攻击。。。。。。只要冲刺没有正确停在相宜地位，，，，，后面的沉击和通常攻击就会显得断开。。。。。。浚浚？？？？寸比耸，，，，，则要把稳元素战技开启后是否一向处于有效攻击距离。。。。。。若是敌人被推远，，，，，而角色没有实时调整地位，，，，，陆续水刃的优势就会降低。。。。。。

这注明两人的“脚法”不仅是作为演出，，，，，也会在战斗中留下清澈了局：绫华的位移正确时，，，，，冲刺和攻击像一段齐全舞步；；；；；；；绫人的站位稳按时，，，，，水影与水刃就能形成陆续的输出节拍。。。。。。前者验证的是“移动有没有接上攻击”，，，，，后者验证的是“站位有没有支持攻击”。。。。。。

结语：同样是单手剑，，，，，作为逻辑并不一样

神里绫华的怪异“脚法”在于特殊冲刺。。。。。。她用冰雾实现靠近、附着和起手，，，，，让移动自身成为战斗的一部门。。。。。。神里绫人的怪异“脚法”则在于短位移后的不变输出。。。。。。他用水影实现起势，，，，，再依附陆续水刃和克造的站姿维持攻击。。。。。。

所以，，，，，两人的差距能够用一句话概括：绫华是在移动中实现攻击，，，，，绫人是在不变站位中一连攻击。。。。。。这既诠氏缢两人作为风格上的分歧，，，，，也说了然玩家为什么会用“脚法”来形容他们各自鲜明的战斗阐发。。。。。。

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