电影二级调色的主题，，，，，，，是在实现曝光、白平衡和整体色彩统一之后，，，，，，，针对人物肤色、天空、布景、服装或画面部门进行选择性调整。。。。。。。。现实操作通常依照“确认色彩基础—成立部门选区—建改指标色彩—跟踪与算帐边缘—查抄镜头陆续性—输出验证”的挨次进行。。。。。。。。这样做的了局不是单纯把画面调得更艳，，，，，，，而是让观多确把稳力、感情和空间档次更切合影片表白。。。。。。。。

起头前先判断：一级调色是否已经不变

二级调色成立在一级调色之上。。。。。。。。若是画面还存在显著欠曝、过曝、白平衡偏移，，，，，，，或者统一场戏的镜头明暗和色温不一致，，，，，，，直接做部门选色很容易反复返工。。。。。。。。吓酌一级调色处置整体关系，，，，，，，再进入二级调色，，，，，，，部门选择才有靠得住的基础。。。。。。。。

• 一级调色解决整体问题：曝光、对比度、白平衡、黑位、整体鼓和度以及分歧镜头之间的基础匹配。。。。。。。。
• 二级调色解决部门问题：某个对象的色彩、人物肤色、天空亮度、布景冷暖、部门光影和视觉沉点。。。。。。。。
• 风格化处置必要适度：若是一路头就大幅扭转部门色彩，，，，，，，容易出现边缘穿助、肤色脏灰和镜头之间不连贯。。。。。。。。

第一步：确认素材和色彩治理方式

先确认素材是Log、RAW，，，，，，，还是已经经过尺度化处置的通常视频。。。。。。。。若是是Log或RAW素材，，，，，，，应先使用正确的输入色彩空间和伽马转换，，，，，，，将素材转换到统一的工作空间，，，，，，，再做一级调色和二级调色。。。。。。。。分歧软件的名称可能分歧，，，，，，，但准则一样：不要把尚未正确诠释的Log灰片直接当成通常Rec.709画面来调。。。。。。。。

若是素材已经经过基础转换，，，，，，，沉点查抄高光、暗部和肤色是否保留足够信息。。。。。。。。查看波形图、RGB Parade和示波器，，，，，，，比只凭显示器上的视觉感触更靠得住。。。。。。。。尤其是低照度镜头，，，，，，，噪点可能被选区一路放大；；；；；；；高光区域则可能已经没有可复原的色彩信息。。。。。。。。

第二步：先实现一级调色和镜头匹配

1. 校对曝光：让主体处在合理的亮度领域内，，，，，，，预防由于整体过暗或过亮而误判部门色彩。。。。。。。。
2. 校对白平衡：先处置显著的偏绿、偏洋红或冷暖失衡，，，，，，，再判断人物和环境的真实色彩。。。。。。。。
3. 调整对比度：确定画面是柔和、通透还是高反差，，，，，，，但不要在此阶段过度压黑或抬高鼓和度。。。。。。。。
4. 统一起场镜头：以一个曝光和色彩最不变的镜头作为参考，，，，，，，匹配其他景别和机位。。。。。。。。

当相邻镜头在亮度、色和善对比关系上根基统一后，，，，，，，再进入二级调色。。。。。。。。这样做的益处是，，，，，，，后续针对肤色或天空的操作不会被整体校对覆盖，，，，，，，也能削减每个镜头沉复成立选区的功夫。。。。。。。。

第三步：明确这一次二级调色要扭转什么

不要一路头就打开色相曲线轻易拖动。。。。。。。。吓酌一句话描述指标，，，，，，，例如“让人物肤色更干净”“压低天空亮度，，，，，，，凸起远景人物”“把布景从偏黄改成低鼓和冷色”“让红色服装成为视觉焦点”。。。。。。。。指标越具体，，，，，，，选区领域和调整幅度越容易节造。。。。。。。。

常见指标能够分为三类：第一类是建复，，，，，，，例如处置肤色偏绿、部门曝光不均或服装色彩传染；；；；；；；第二类是强调，，，，，，，例如提高主体与布景的色彩分离；；；；；；；第三类是塑造空气，，，，，，，例如让窗表、夜景或阴影区域形成统一的冷暖关系。。。。。。。。建复应优吓宗风格化，，，，，，，主体可读性应优吓宗色彩刺激。。。。。。。。

若是素材是人物主导的镜头：先做肤色二级调色

人物近景和中近景通常最容易露出二级调色的问题。。。。。。。。肤色调整不能只钻营“更红”或“更亮”，，，，，，，而要同时关注色相、亮度和鼓和度。。。。。。。。操作时能够用HSL取色器选择肤色，，，，，，，再结合人物脸部的窗口或蒙版，，，，，，，预防把布景中相近的橙色、木质物体和灯光一路选中。。。。。。。。

1. 用取色器取人物脸部、额头和手部的重要肤色领域，，，，，，，预防只取一个高光点。。。。。。。。
2. 缩幼或扩大色相、鼓和度和亮度领域，，，，，，，观察选区是否蕴含布景中的类似色彩。。。。。。。。
3. 使用窗口限度区域，，，，，，，再进行柔化，，，，，，，让选区边缘不显得生硬。。。。。。。。
4. 对移动人物进行跟踪，，，，，，，并在头部动弹、出入画面或被遮挡的地位逐段查抄。。。。。。。。
5. 先幼幅建改色相，，，，，，，再调整亮度和鼓和度，，，，，，，最后通过示波器与原画面比力。。。。。。。。

若是肤色呈显飓绿，，，，，，，通常不应直接大幅增长红色。。。。。。。。更稳妥的做法是先适度削减绿色影响，，，，，，，再微调肤色色相和亮度；；；；；；；若是脸部有显著高光，，，，，，，应单独压造高光，，，，，，，而不是把整个皮肤选区一路变暗。。。。。。。。肤色调整实现后，，，，，，，还要播放查抄表情变动、镜头切换和分歧人物之间的关系，，，，，，，预防一幼我物过暖而其他人物显得异常惨白。。。。。。。。

若是镜头沉点是天空、布景或服装：用色彩与空间双沉限度

天空、墙面、车辆和服装等对象，，，，，，，单靠色彩取样往往不够，，，，，，，由于画面中可能有多个相近色。。。。。。。。此时应将色彩选区与窗口、曲线蒙版或渐变遮罩结合起来，，，，，，，既限度色彩领域，，，，，，，也限度空间地位。。。。。。。。

• 处置天空：吓酌渐变或上方窗口限造区域，，，，，，，再降低亮度或鼓和度，，，，，，，必要时向青蓝方向轻微偏移。。。。。。。。地平线左近要增长柔化，，，，，，，预防出现显著横向色带。。。。。。。。
• 处置布景：可降低布景鼓和度或对比度，，，，，，，再保留人物周围的档次，，，，，，，让主体从布景中分离出来。。。。。。。。不要把布景压成没有细节的纯黑。。。。。。。。
• 处置服装或路具：先确认该色彩是否是叙事沉点，，，，，，，再用色相领域精准选择。。。。。。。。色彩变动幅度过大时，，，，，，，材质纹理和高光反射容易失真。。。。。。。。
• 处置部门灯光：能够用窗口节造光源影响领域，，，，，，，并通过羽化模拟天然扩散，，，，，，，而不是用硬边遮罩直接切出一块色彩。。。。。。。。

这类调整尤其必要查抄选区泄漏。。。。。。。。例如扭转蓝色天空时，，，，，，，人物衣服、玻璃反光和金属表表可能同时被扭转；；；；；；；扭转红色服装时，，，，，，，嘴唇、皮肤暖部和画面中的红色标识也可能被误选。。。。。。。。发现误选后，，，，，，，应优先缩幼色彩领域或增长空间限度，，，，，，，而不是单纯降低调整强度。。。。。。。。

若是指标是电影氛围：先节造档次，，，，，，，再扭转色彩

氛围型二级调色不是把所有阴影染蓝、把所有高光染橙。。。。。。。。更有效的蹊径是先判断画面中的视觉档次，，，，，，，再决定哪些区域冷、哪些区域暖。。。。。。。。例如夜景能够让布景阴影偏冷，，，，，，，但保留人物脸部和现实光源的暖色；；；；；；；室内戏能够适度压低布景鼓和度，，，，，，，让窗光或桌面灯成为色彩沉点。。。。。。。。

能够通过大领域柔和窗口、渐变遮罩和亮度领域选区实现这类操作。。。。。。。。调整时建议先扭转亮度关系，，，，，，，再进行轻微色相偏移，，，，，，，最后节造鼓和度。。。。。。。。亮度差距可能援手主体脱离布景，，，，，，，而过量的色相和鼓和度容易产生显著的滤镜感。。。。。。。。对于统一场戏，，，，，，，氛围设定应尽量在参考镜头中实现，，，，，，，再复造结构到其他镜头并逐一微调。。。。。。。。

第四步：成立选区并处置边缘

二级调色的质量，，，，，，，往往不取决于调了几多参数，，，，，，，而取决于选区是否干净。。。。。。。。常用方式蕴含HSL取色、亮度领域、Power Window或蒙版。。。。。。。。复杂对象通常必要几种方式叠加：用色彩选区找到指标，，，，，，，用窗口排除画面表的类似色彩，，，，，，，再用跟踪维持对象移动时的正确性。。。。。。。。

1. 查抄选区显示：用是非遮罩观察主体是否齐全，，，，，，，边缘是否出现断裂或噪点。。。。。。。。
2. 算帐杂色：通从前噪、侵蚀、扩张或柔化处置幼面积跳动区域。。。。。。。。
3. 建改活动边缘：人物急剧移动、头发飘动或镜头摇移时，，，，，，，应分段调整跟踪，，，，，，，而不是齐全依赖自动跟踪。。。。。。。。
4. 保留天然过渡：窗口羽化要与镜头光线方向一致，，，，，，，过杜尊化会让部门调整扩散到不应影响的区域。。。。。。。。

若是选区在静帧中看起来很好，，，，，，，但播放时出现闪动、色块跳动或概括追随滞后，，，，，，，应回到选区和跟踪步骤处置。。。。。。。。不要用更强的吞吐或更低的鼓和度覆盖问题，，，，，，，由于这些做法可能只是让穿助不那么显著，，，，，，，却会损失画面质感。。。。。。。。

第五步：按可回退的结构铺排调整挨次

无论使用节点式还是图层式软件，，，，，，，都建议把分歧工作分隔保留。。。。。。。。浚？？Ｄ芄灰勒铡盎∽挥胍患兜魃羯炜栈虿季啊装与路具—氛围微调—输出查抄”的挨次组织。。。。。。。。每一类调整独立存在，，，，，，，后续发现肤色过暖时，，，，，，，不用沉新影响天空或整体对比度。。。。。。。。

统一个对象若是必要同时扭转色彩和亮度，，，，，，，也能够拆成两个步骤：先实现选区和色彩建改，，，，，，，再单独处置部门亮度。。。。。。。。这样更容易判断问题来自选区还是参数，，，，，，，也方便在分歧镜头中复造后沉新跟踪。。。。。。。。调色过程中保留原始版本或对照节点，，，，，，，可能急剧比力调整前后的真实变动。。。。。。。。

第六步：查抄镜头陆续性和最终画面

二级调色实现后，，，，，，，不要只看单个暂；；；；；；；。。。。。。。。应至少进行三轮查抄：先逐帧查抄关键镜头的遮罩边缘，，，，，，，再陆续播放同场戏，，，，，，，最后在分歧亮度和尺寸的显示环境中观察主体、肤色与布景关系。。。。。。。。

• 人物移动时，，，，，，，肤色选区是否追随正确；；；；；；；
• 天空、服装或布景致彩是否在切镜后忽然变动；；；；；；；
• 部门调整是否造作了光晕、硬边、噪点或色块；；；；；；；
• 暗部是否被压到没有细节，，，，，，，高光是否出现断层；；；；；；；
• 画面缩幼后，，，，，，，观多确把稳力是否依然落在预期主体上。。。。。。。。

最后查抄输杰出彩空间、伽马、分辨率和编码设置，，，，，，，并用现实导出的文件复核一次。。。。。。。。电影二级调色的实现尺度，，，，，，，不是参数越多越好，，，，，，，而是观多可能天然地看清主体、感触参与景空气，，，，，，，却不容易觉察部门色彩是经过单独处置的。。。。。。。。