做逐日大赛-网红反差大赛类视频，，，，，，沉点不是把镜头堆满，，，，，，而是让观多急剧看懂“原状态—触发点—反差了局”。。。。。。。。筹备两种状态的真实素材，，，，，，先搭好感情结构，，，，，，再用剪辑节拍、声音和字幕放大差距，，，，，，最后查抄反差是否明显、转场是否天然。。。。。。。。这样成片才不会只像通常片段拼接。。。。。。。。

先确定反差主线，，，，，，再决定镜头怎么排

一条反差视频最好只凸起一个主题变动。。。。。。。？？？？？伤员肀碛胂质挡⒌牟罹唷⒕低非坝刖低泛蟮牟罹唷簿沧刺敫吣茏刺牟罹啵，，，，也可所以预期了局与真实了局的差距。。。。。。。。不要在统一条片子里同时参与太多方向，，，，，，不然观多会记住热烈，，，，，，却说不清视频到底想表白什么。。。。。。。。

开剪前吓酌一句话写出主线，，，，，，例如：“看起来很安静的人，，，，，，进入挑战后阐发得极度强势。。。。。。。。」剽句话既是选材尺度，，，，，，也是后期删镜头的凭据。。。。。。。。凡是不能服务这句话的画面，，，，，，即便拍得美丽，，，，，，也不用强行保留。。。。。。。。

若是成片定位为短视频，，，，，，能够选取下面的结构：

• 前段铺垫：用较短镜头交代人物正本状态，，，，，，让观多形成预期。。。。。。。。
• 中段触发：用作为、音乐变动、字幕或一个关键表情提醒状态即将扭转。。。。。。。。
• 主题反差：陆续放出最有冲击力的作为、表情或阐发，，，，，，不要在这里插入无关画面。。。。。。。。
• 结尾反。。。。。。。。用自己反映、旁人反映或了局画面收束，，，，，，让反差得到确认。。。。。。。。

剪辑前要筹备哪些资料

素材筹备决定了反差能不能成立。。。。。。。。只筹备“了局很杰出”的镜头，，，，，，通常唬唬；；；；岫倘逼痰妫唬唬；；；；只筹备大量日常片段，，，，，，又容易让开头疲塌。。。。。。。。建议依照“铺垫、触发、了局、反馈”四类成立素材夹。。。。。。。。

• 铺垫素材：人物正常措辞、安静期待、日常作为、通常造型或低能量状态，，，，，，用来成立观多预期。。。。。。。。
• 触发素材：仰面、转身、拿起路具、听到指令、音涝祓拍、镜头推近等能带来变动的瞬间。。。。。。。。
• 了局素材：最能体现反差的表演、作为、语气、表情或现场阐发。。。。。。。。优先选择画面齐全、主体明显的片段。。。。。。。。
• 反馈素材：人物笑场、惊讶、回头、旁人起哄、现场安静后发作等反映画面，，，，，，用于证明前面的变动的确有效。。。。。。。。
• 环境与声音素材：现场原声、脚步声、掌声、关门声、路具声和几秒没有对白的环境声，，，，，，可用于加强临场感。。。。。。。。

统一个关键作为最好保留两个以上角度，，，，，，至少筹备一个中景和一个近景。。。。。。。。中景掌管交代作为关系，，，，，，近景掌管放大表情和细节。。。。。。。。每个沉点镜头前后多留几秒，，，，，，不要把原始素材卡在作为起头或实现的地位，，，，，，不然后期很难调整节拍。。。。。。。。

素材还应维持人物身份、服装、场景和功夫关系根基连贯。。。。。。。。若是反差来自真实阐发，，，，，，就应保留必要的高低文，，，，，，不要通过截断语句或扭转先后挨次造作齐全相反的寓意。。。。。。。。涉及他人肖像、声音或未公开内容时，，，，，，应先获得相应使用许可。。。。。。。。

从素材筛选到成片的关键流程

1. 先做象征，，，，，，不要一上来加特效。。。。。。。。

   把素材按“铺垫、触发、了局、反馈”定名或分组，，，，，，再给每个片段象征清澈度、表情力度和作为齐全度。。。。。。。。若一个镜头固然画质好，，，，，，但无法注明人物状态，，，，，，就先放到备选区。。。。。。。。这样做完后，，，，，，功夫线会更容易萦绕主线发展。。。。。。。。

2. 先放最强了局，，，，，，再倒推前面的铺垫。。。。。。。。

   把最有冲击力的反差画面放进功夫线，，，，，，观察它前面必要几多铺垫能力让观多看懂。。。。。。。。铺垫过长就删，，，，，，铺垫不及就补一个作为或表情。。。。。。。。判断尺度很直接：在不看字幕的情况下，，，，，，观多能否理解前后变动。。。。。。。。

3. 用作为点切镜头，，，，，，而不是均匀分配时长。。。。。。。。

   人物抬手、回头、落地、开口、音乐沉拍和表情扭转，，，，，，都是天然剪切点。。。。。。。。若画面出现显著变动，，，，，，就在变动前后保留少量呼吸空间；；；；；；；若一段内容没有新的信息，，，，，，就缩短或删除。。。。。。。。了局是镜头长杜咨信息量决定，，，，，，而不是每个片段都剪成同样的秒数。。。。。。。。

4. 在反差出现前降低节拍，，，，，，在反差出现时集中开释。。。。。。。。

   铺垫部门能够使用较不变的镜头和较少的切换，，，，，，让观多先成立预期。。。。。。。。触发点邻近时，，，，，，可用一个短暂搁浅、作为特写或声音收窄造作期待。。。。。。。。反差正式出现后，，，，，，再陆续铺排两个到三个强镜头，，，，，，但不要陆续使用大量转。。。。。。。。，，，，不然沉点会被成效遮住。。。。。。。。

5. 让声音承担一部门转折。。。。。。。。

   先保留关键原声，，，，，，再凭据画面补充音乐和音效。。。。。。。。反差前能够降低布景音乐音量，，，，，，凸起一句关键台词或现场环境声；；；；；；；反差产生时再让节拍、掌声或作为音进入。。。。。。。。若对白被音乐盖。。。。。。。。，，，，就先压低音乐，，，，，，而不是持续提高人声到失真。。。。。。。。

6. 字幕只诠释必要信息。。。。。。。。

   开头字幕注明观多即将看到的预期，，，，，，转折字幕提醒状态变动，，，，，，结尾字幕点出了局即可。。。。。。。。每条字幕尽量短，，，，，，放在不遮挡人物脸部和作为的地位。。。。。。。。不要用大段文字代替画面，，，，，，也不要把“震惊”“太离谱”等感情词沉复铺满整条视频。。。。。。。。

7. 最后统一画面，，，，，，再做齐全旁观。。。。。。。。

   查抄分歧素材的亮度、色和善画面比例，，，，，，预防一个镜头过暗、下一个镜头忽然偏黄。。。。。。。。统一处置后，，，，，，重新到尾旁观一遍，，，，，，沉点确认铺垫是否疲塌、反差是否提前泄露、结尾是否忽然终场。。。。。。。。发现问题时先删减和调整挨次，，，，，，再思考增长特效。。。。。。。。

常见失败节点与处置步骤

开头铺垫太长，，，，，，观多还没比及反差就退出

若是前几秒没有明确状态或悬想，，，，，，就把通常素材压缩成作为组合，，，，，，保留能注明人物特点的一个镜头即可。。。。。。。？？？？？凡槐匾肴樯苋宋锊季埃，，，，只有让观多知路“正本是什么样”就够了。。。。。。。。

反差不显著，，，，，，前后画面像两个无关片段

遇到这种情况，，，，，，应补充衔接信息，，，，，，而不是持续加滤镜。。。。。。。？？？？Ｄ芄槐Ａ敉骋换弧⑼骋蛔魑那昂蠖哉眨，，，，或参与一个明确的触发镜头。。。。。。。。若依然无法看出关系，，，，，，注明素材自身不适合放在统一条成片里，，，，，，应更换其中一段。。。。。。。。

转场太多，，，，，，画面显得使劲过猛

反差的冲击力首先来自人物阐发和镜头挨次。。。。。。。。通常切换、作为匹配和少量推拉通常已经足够。。。。。。。。只有当转场能诠释空间变动或共同作为方向时才保留；；；；；；；若是去掉转场后内容更明显，，，，，，就注明原成效是有余的。。。。。。。。

音乐很热烈，，，，，，但人物声音听不清

先把对白、笑声和关键现场声单独查抄。。。。。。。。将布景音乐在措辞地位适当降低，，，，，，剪掉忽然出现的杂音，，，，，，并在相邻片段之间处置音量差。。。。。。。。最终用耳机和手机表放各听一次，，，，，，若两种设备都能听清沉点台词，，，，，，声音才算通过。。。。。。。。

为了造作反差而扭转真实寓意

不要把分歧功夫、分歧语境的画面硬拼成因果关系，，，，，，也不要用断章取义的字幕替身物下结论。。。。。。。？？？？Ｄ芄煌üご巍⒔谂暮途氨鸱糯笳媸当涠，，，，但不能让剪辑了局与原始表白齐全相反。。。。。。。。真实、明显的反差比夸大误导更容易获得持续旁观。。。。。。。。

颁布前的急剧验收尺度

• 静音旁观时，，，，，，能否看懂人物前后的状态变动。。。。。。。。
• 只听声音时，，，，，，关键触发点和了局是否依然有档次。。。。。。。。
• 前段是否足够简洁，，，，，，主题反差是否呈此刻观多预期的地位。。。。。。。。
• 字幕是否正确，，，，，，是否遮挡脸部、作为或沉枢纽具。。。。。。。。
• 画面比例、清澈度、亮度和音量是否在分歧素材之间维持不变。。。。。。。。
• 最后一个镜头是否提供了了局或反映，，，，，，而不是在热潮处忽然实现。。。。。。。。

实现这些查抄后，，，，，，再导出最终版本。。。。。。。。真正有效的逐日大赛-网红反差大赛剪辑技巧，，，，，，不是依赖复杂模板，，，，，，而是吓酌相宜资料成立预期，，，，，，再用合理挨次放大变动，，，，，，最后用声音、字幕和反馈画面确认反差。。。。。。。。只有观多能迅速看懂“原来如此”，，，，，，成片就具备了清澈的主题和足够的旁观动力。。。。。。。。