不良钻研所唐宋诗词导读萦绕唐诗与宋词的代表篇目发展，，，，，，按时期整顿诗人、文章和阅读重点。。 。。 。。。唐诗常以凝练意象写江山、行旅与人生感怀；； ；；；；；宋词则借长短句铺展感情，，，，，，在婉约、奔放等分歧音调中阐发拜别、怀古与家国之思。。 。。 。。。下面从名篇目录动手，，，，，，先读熟悉的文章，，，，，，再体味风物、声音和感情若何彼此响应。。 。。 。。。
唐诗篇目目录
《春晓》——孟浩然
“春眠不觉晓，，，，，，处处闻啼鸟。。 。。 。。。”诗从醒来后的听觉落笔，，，，，，不急着描摹春光，，，，，，而让鸟鸣先把读者带进早晨。。 。。 。。。末句“花落知几多”把面前的明媚转成对风雨与落花的惦想。。 。。 。。。全诗说话轻巧，，，，，，读时可注意四句之间由睡意、鸟声到惜春的变动。。 。。 。。。
《静夜思》——李白
“床前明月光，，，，，，疑是地上霜。。 。。 。。。”明月与霜色类似，，，，，，诗人由视觉遐想到清冷的夜，，，，，，继而仰面望月、低头思乡。。 。。 。。。作为单一，，，，，，感情却逐步收紧：先看见月光，，，，，，再想到远处亲人。。 。。 。。。朗诵时把“举头”与“低头”的搁浅读清，，，，，，思乡之意便天然显露。。 。。 。。。
《望庐山瀑布》——李白
“飞流直下三千尺，，，，，，疑是银河落九天。。 。。 。。。”诗人先写香炉峰烟霞缭绕，，，，，，再把瀑布写成悬挂的水流，，，，，，最后以银河作设想的落点。。 。。 。。。“三千尺”不是实测数字，，，，，，而是夸大地表显熨布高远、迅疾的声势。。 。。 。。。阅读时可从蓝图进入近景，，，，，，体味风物若何在设想中扩大。。 。。 。。。
《登鹳雀楼》——王之涣
“白日依山尽。 。。 。。。，，，，黄河入海流。。 。。 。。。”前两句写登楼所见，，，，，，夕照、山峦与大河形成坦荡的空间；； ；；；；；“欲穷千里目，，，，，，更上一层楼”由面前景象转向登高的欲望。。 。。 。。。诗中景与理并不割裂：由于想看得更远，，，，，，才要持续攀登。。 。。 。。。它常被读作积极进取的写照，，，，，，也保留着登楼观景的真实感触。。 。。 。。。
《枫桥夜泊》——张继
“月落乌啼霜满天，，，，，，江枫渔火对愁眠。。 。。 。。。”诗写夜泊枫桥，，，，，，月落、乌啼、寒霜、渔火接连组成清冷而有档次的夜景。。 。。 。。。钟声从寒山寺传来，，，，，，使静夜有了远近变动，，，，，，也让羁旅之愁越发鲜明。。 。。 。。。读这首诗不妨把稳声音：乌啼与钟声并非布景装点，，，，，，而是牵引感情的关键。。 。。 。。。
《黄鹤楼》——崔颢
“古人已乘黄鹤去，，，，，，此地空余黄鹤楼。。 。。 。。。”开篇借传说引出楼名与往事，，，，，，随后转入晴川、芳草和暮色中的乡关。。 。。 。。。诗的前半带有汗青感，，，，，，后半落到游子的乡愁；； ；；；；；风物越坦荡，，，，，，故里越显得遥远。。 。。 。。。末句“烟波江上使人愁”把复杂感情收束在江面烟波之钟祝。 。。 。。。
宋词篇目目录
《水调歌头·明月几时佑追——苏轼
“但愿人悠久，，，，，，千里共婵娟。。 。。 。。。”词从举杯问月写起，，，，，，在设想天上宫阙与现实人间之间往返，，，，，，最终回到对亲人的祝福。。 。。 。。。它寂仔对人生离合的感伤，，，，，，也有开朗的自我宽心。。 。。 。。。阅读时可把握上阕的问月与下阕的怀人，，，，，，结尾并非解除拜别，，，，，，而是以共赏明月寄托相思。。 。。 。。。
《想奴娇·赤壁怀古》——苏轼
“大江东去，，，，，，浪淘尽。 。。 。。。，，，，千古风骚人物。。 。。 。。。”词人面对江岸奇迹，，，，，，先铺写长江与赤壁的雄奇，，，，，，再追忆周瑜的年少功业，，，，，，最后回望自身人生。。 。。 。。。壮阔江景、汗青人物与幼我感伤逐层发展，，，，，，使怀古不只是追忆英雄，，，，，，也蕴含对岁月流逝的思考。。 。。 。。。朗诵时可读出开篇的坦荡和结尾的沉静。。 。。 。。。
《如梦令·常记溪亭日暮》——李清照
“常记溪亭日暮，，，，，，大醉不知归路。。 。。 。。。”词以回顾起笔，，，，，，刻画一次游赏后乘舟归去的情景。。 。。 。。。酒意、晚景与迷途让空气轻松活跃，，，，，，“争渡，，，，，，争渡，，，，，，惊起一滩鸥鹭”则以作为和声音扫尾，，，，，，画面登时鲜活起来。。 。。 。。。短短数句没有繁复铺陈，，，，，，却留下明亮、自由的少女表情。。 。。 。。。
《声声慢·寻寻觅觅》——李清照
“寻寻觅觅，，，，，，冷冷清清，，，，，，凄惨痛惨戚戚。。 。。 。。。”开篇连用叠字，，，，，，让寻找、冷清和悲戚层层加深。。 。。 。。。之后的淡酒、急风、过雁、黄花与梧桐，，，，，，都是触发愁绪的具体风物。。 。。 。。。词中感情并非单靠直白诉说，，，，，，而是由气象、时令和身边物象共同组成。。 。。 。。。读时注意风物由表入内的推动，，，，，，便能感触愁绪为何难以排遣。。 。。 。。。
《游山西村》——陆游
“山沉水复疑无路，，，，，，柳暗花明又一村。。 。。 。。。”诗人记下村落行旅中的所见：农家酒香、山路崎岖、村舍忽现，，，，，，生涯气味与天然景致交错在一路。。 。。 。。。“疑无路”之后出现“又一村”，，，，，，写的是现尝试路经验，，，，，，也出现由困窘转向开朗的感触。。 。。 。。。读这句时不宜只当成抽象路理，，，，，，前面的山水行程正是它成立的基础。。 。。 。。。
《示儿》——陆游
“王师北定中原日，，，，，，家祭无忘告乃翁。。 。。 。。。」剽首诗写于诗人临终之际，，，，，，开篇交代自己将要离世，，，，，，后两句则把未竟的欲望拜托给家人。。 。。 。。。诗句质刚正接，，，，，，没有繁复建饰，，，，，，因而更显沉痛而坚定。。 。。 。。。阅读时能够结合全诗的临终语气，，，，，，理解“告乃翁”不仅是家庭嘱托，，，，，，也是对国度统一的深切期盼。。 。。 。。。
读唐诗宋词的几个入口
先抓意象。。 。。 。。。月亮、江水、落花、风雨、钟声常承担感情线索。。 。。 。。。读《静夜思》时，，，，，，月光牵出乡思；； ；；；；；读《枫桥夜泊》时，，，，，，钟声把夜泊人的落寞推向远处。。 。。 。。。先找出反复出现或最能干的风物，，，，，，再看它若何扭转全诗空气。。 。。 。。。
再看感情转折。。 。。 。。。唐诗往往篇幅短，，，，，，转折集中在一两句；； ；；；；；宋词篇幅舒展，，，，，，常由写景转为怀人、怀古或自我排遣。。 。。 。。。好比《登鹳雀楼》从面远景转到登高欲望，，，，，，《水调歌头》从问月转到思亲。。 。。 。。。辨清转折地位，，，，，，比逐锥喙释更容易把握文章脉络。。 。。 。。。
最后读声音。。 。。 。。。诗词适合诵读。。 。。 。。。五言、七言诗句节拍整齐，，，，，，长短句词牌则有升沉变动；； ；；；；；叠字、对偶和押韵都能援手传情。。 。。 。。。把文章中的搁浅、沉复和语气读出来，，，，，，风物的坦荡、夜色的清冷或离此外难过便不再只是注解里的结论，，，，，，而会成为具体的阅读感触。。 。。 。。。
