画面以室内窗边作为视觉起点，，，，，人物置于画面一侧，，，，，窗框与墙面留出较大的空缺。。。。。蓝图不急着出现细节，，，，，而是先交代人物所处的地位：窗表的柔光从侧面进入，，，，，室内暗部保留档次，，，，，使视线从亮处天然落到人物概括。。。。。这样的构图适合放在图集开篇，，，，，成立安静、克造的旁观节拍，，，，，也让空间成为感情的一部门。。。。。

浏览时可注意人物与窗沿之间的距离。。。。。若人物靠近画面边缘，，，，，空间感会更显著；；；；；若人物落在中央地位，，，，，视线则更集中。。。。。窗格、墙面线条和光影天堑共同组成简洁框架，，，，，不必要复杂布景，，，，，也能让画面显得齐全。。。。。

半身构图把把稳力收拢到肩部、侧脸与身段转向形成的线条上。。。。。侧向光由画面表进入，，，，，在人物一侧形成柔和亮面，，，，，另一侧保留天然阴影；；；；；亮暗并非生硬宰割，，，，，而是逐步过渡，，，，，因而概括明显，，，，，却不会显得敏感。。。。。布景维持简洁时，，，，，人物与环境之间的档次更容易辨认。。。。。

这类画面能够观察视线方向与身段朝向是否一致。。。。。两者一致时，，，，，画面拥有连贯感；；；；；视线转向画表、身段仍维持侧向时，，，，，则多了一点搁浅与设想空间。。。。。半身画面适合作为图集中的视觉中心，，，，，让浏览从空间交代转向人物细节。。。。。

背影画面削减正面表情带来的直接信息，，，，，将沉点交给姿势、肩线和人物与布景的距离。。。。。人物能够站在光线接壤处，，，，，也能够置于略暗的室内；；；；；画面另一侧留出空缺，，，，，使旁观者有功夫辨认概括和环境关系。。。。。背影并不是单纯暗藏人物，，，，，而是把感情表白转移到作为与空间之中。。。。。

若布景带有窗帘、墙面或简洁家具，，，，，细节不宜过多。。。。。柔软的织物能形成缓慢的线条，，，，，平坦墙面则让人物概括越发凸起。。。。。构图的沉点在于留白的比例：空缺过少会让画面拥挤，，，，，适当拉开距离则能让整体更沉静。。。。。

坐姿近景通常以椅子、床沿或窗台作为不变支点，，，，，人物身段的倾斜方向带头画面节拍。。。。。与站立姿势相比，，，，，坐姿更容易形成横向线条，，，，，也便于把手臂、肩部和衣料褶皱纳入统一构图。。。。。光线落在人物与承托物之间时，，，，，画面会出现前后档次，，，，，近处细节清澈，，，，，布景则维持柔和。。。。。

旁观这一类图像，，，，，能够先看支点，，，，，再顺着身段线条移动视线。。。。。椅背的斜线、衣料的折痕和人物转身的角度，，，，，都能把眼光带向画面沉点。。。。。细节之间若维持疏密变动，，，，，近景便不会只剩部门，，，，，而依然保有齐全的空间感。。。。。

部门画面能够聚焦手部、衣料边缘或肩颈左近的光影，，，，，不用同时交代整幼我物。。。。。手指的弯曲、布料的褶皱和明暗接壤，，，，，可能形成藐幼但清澈的视觉节拍。。。。。布景尽量简洁，，，，，部门与周围空间之间保留呼吸感，，，，，画面才不会显得拥塞。。。。。

这类细节适合穿插在蓝图和半身图之间，，，，，起到放慢浏览速度的作用。。。。。观者能够从手部作为辨认姿势的方向，，，，，再从衣料纹理观察光线落点。。。。。相比大场景，，，，，部门更强调质感与轻微变动，，，，，也让图集的构图档次丰硕起来。。。。。

图集末尾可用一幅以室内环境为主的画面收束：窗帘、墙面、椅子或光线投影占据重要地位，，，，，人物只保留在边缘，，，，，或由环境留下刚刚脱离的视觉暗示。。。。。？？？？？站叭门怨鄞尤宋锵附诔列禄氐娇占洌，，，，也给前面出现的光线、色和谐线条一个齐全回应。。。。。

扫尾画面不必要参与过多装璜。。。。。柔和的明暗变动、简洁的家具概括和适度留白，，，，，足以一连《巅》主题的静谧感。。。。。与开篇蓝图相响应时，，，，，整组图团圆形成由空间进入人物、再由人物回到空间的旁观蹊径。。。。。