一级调色不是拍摄时套上一层滤镜，，，，，而是后期对画面的整体曝光、白平衡、对比度和色彩关系进行基础校对。。。。。。。。想让画面经得起这一步处置，，，，，拍摄阶段就要为亮度、光线和色彩留下余地。。。。。。。。素材曝光不变、色温统一、明暗档次齐全，，，，，后期更容易成立电影感；；；；；；若是高光已经过曝、暗部全无细节，，，，，再复杂的调色也难以还原。。。。。。。。

先弄清一级调色要解决什么

一级调色通常作用于整幅画面，，，，，常见调整蕴含曝光与是非场、色和善色调、对比度、鼓和度，，，，，以及阴影、中央和谐高光的整体色彩平衡。。。。。。。。它的首要工作是让素材达到统一、可信的基础状态，，，，，而不是把每个物体别离改色，，，，，也不是靠浓沉风格覆盖拍摄问题。。。。。。。。

因而，，，，，拍摄前应先确定画面的根基方向：是清通明亮、低鼓和冷调，，，，，还是温暖厚沉、明暗反差显著。。。。。。。。方向不用被固定成某种盛行色，，，，，但要与人物、场景和光线相符。。。。。。。。好比暖色室内戏能够保留灯光的温度，，，，，同时让肤色不外橙；；；；；；阴天街景能够偏冷，，，，，却仍要留住衣物和构筑之间的色彩分辨。。。。。。。。

开拍前把素材基础打稳

统一拍摄规格与监看方式

统一段落尽量使用一致的分辨率、帧率、快门和色彩配置，，，，，预防分歧机位的素材在后期出现显著落差。。。。。。。。若使用 Log 或宽容度较高的纪录体式，，，，，应确认相机配置与后期色彩治理相匹配，，，，，并在监督器上选取适当的监看转换。。。。。。。。Log 画面看起来灰，，，，，不代表曝光肯定正确；；；；；；仅凭屏幕上“平不平”判断素材曲直，，，，，容易把曝光推得过高或过低。。。。。。。。

多机位拍摄时，，，，，先对齐白平衡与曝光，，，，，再用灰卡或色卡纪录一个参考镜头。。。。。。。。拍摄中途更换光源、滤镜或机内配置，，，，，也要实时补拍参考画面。。。。。。。。这样的参照能援手后期判断偏色来自现场光线，，，，，还是分歧设备的响应差距。。。。。。。。

固定白平衡，，，，，关照混合光源

自动白平衡可能在镜头移动、人物经过分歧光源或画面中出现大块彩色物体时不休变动，，，，，导致相邻镜头一冷一暖。。。。。。。。拍摄陆续场景时，，，，，优先手动设定色温与色调；；；；；；灯光产生扭转，，，，，再按新的光线前提统一调整。。。。。。。。白平衡不愿定非要把所有环境色解除，，，，，落日和钨丝灯能够保留温暖感，，，，，关键是统一组镜头之间有一致的凭据。。。。。。。。

遇到窗光、顶灯和霓虹混在一路的场景，，，，，不要指望一级调色能把每一种光源都别离建改。。。。。。。？？？？Ｄ芄煌ü氐糇倘诺啤⒌髡宋镎疚弧⒓尤峁饣蚺ぷ季暗粕，，，，，先削减难以协调的色偏。。。。。。。。现场光源越有秩序，，，，，肤色和布景越容易各自维持天然。。。。。。。。

曝光留余量，，，，，不用后期援救细节

拍摄时要同时观察脸部、窗表、灯具和暗部，，，，，而不是只看整体亮度。。。。。。。。波形图、斑马纹或监督器的假色显示能够辅助判断高光是否逼近剪怯注肤色是否落在合理领域。。。。。。。。分歧相机和伽马曲线的读数并不齐全一样，，，，，现实操作要结合设备的曝光基准，，，，，沉点是保唬；；；；こ烈附凇！。。。。。。

高光一旦纪录成纯白，，，，，通常无法靠降低亮度复原窗框或云层纹理；；；；；；暗部若压到噪点里，，，，，后期抬升也会显得脏。。。。。。。。宁肯通过反光板、补光或调整人物与窗户的距离平衡反差，，，，，也不要把所有工作留给调色。。。。。。。。脸部必要明亮时，，，，，先扭转光线或曝光，，，，，再决定是否压低布景。。。。。。。。

实拍时让光线与色彩有档次

电影感并不蹬宗把对比度拉得很高。。。。。。。。拍摄时能够先明确画面的主光方向，，，，，再铺排补光和概括光：主光塑造面部形体，，，，，补光节造阴影浓度，，，，，概括光则援手人物从布景中分离。。。。。。。。短缺补光时，，，，，可用白色反光板提亮暗侧；；；；；；想让画面更有立体感，，，，，也能够用黑旗或黑布吸收反射光，，，，，压出更明确的明暗关系。。。。。。。。

布景和服装也会影响整体调色。。。。。。。。若主体穿鲜红衣服、布景又有高鼓和绿色，，，，，后期整体扭转鼓和度时，，，，，两种色彩可能一路变得刺眼。。。。。。。？？？？？那跋炔槌胬镒钅芨傻纳，，，，，削减无意间相互争抢的元素；；；；；；必要强调某个色彩，，，，，就让其他部门相对克造。。。。。。。。这样一级调色无需把整张画面推向单一色调，，，，，也能形成清澈的视觉沉点。。。。。。。。

拍摄活动镜头时，，，，，要把稳自动曝光和自动白平衡带来的画面跳动。。。。。。。。推镜经过窗户、移向高亮牌号或从室内走到室表时，，，，，曝光忽然变动会让后期匹配变得难题。。。。。。。？？？？Ｄ芄辉は绕膛牌毓夤，，，，，或在镜头活动中维持设置不变，，，，，再通过布光与走位节造亮度变动。。。。。。。。相邻镜头的色温、曝光和反差越陆续，，，，，剪辑后越不容易出现突兀闪变。。。。。。。。

从拍摄素材衔接到一级调色

进入后期后，，，，，先确认素材使用的色彩空间与传递个性，，，，，再进行适合该素材的转换，，，，，预防输入与输出配置不匹配造成画面发灰或过鼓和。。。。。。。。随后按镜头逐步校对：先调整整体曝光和是非场，，，，，再处置色温与偏色，，，，，接着塑造对比度和鼓和度，，，，，最后把统一场景的镜头放在一路比对。。。。。。。。

判断时能够关注三个方面：人物肤色是否在相邻镜头中不变，，，，，白色物体是否出现不合理的偏青或偏黄，，，，，阴影与高光是否仍有档次。。。。。。。。不要只盯着单帧调到“好看”，，，，，还要陆续播放查抄亮度和色彩是否跳动。。。。。。。。一级调色实现后，，，，，画面该当先统一、干净，，，，，再思考是否进入部门建饰或风格化处置。。。。。。。。

一个窗边人物镜头的拍摄铺排

拍摄人物坐在窗边的中近景时，，，，，可先决定窗表是否必要保留风物细节。。。。。。。。若是必要，，，，，就调整人物离窗距离、窗帘透光量或机位角度，，，，，预防人物脸部与窗表亮度相差过大；；；；；；再用柔光补足面部暗侧，，，，，并固定白平衡，，，，，纪录一张灰卡参考。。。。。。。。服装尽量避开与窗表色彩相近的高鼓和色彩，，，，，让人物概括明显。。。。。。。。这样拍出的素材在一级调色时，，，，，既能校对室内表的整体色彩，，，，，也能保住脸部、窗景和衣物各自的档次。。。。。。。。

主题准则是把现场能节造的部门先节造好：固定关键设置、治理光比、保留高光和暗部细节，，，，，并让场景中的色彩彼此协调。。。。。。。。一级调色随后掌管统一素材与成立基础影调，，，，，大片感则来自拍摄选择和后期处置共同形成的秩序。。。。。。。。