“申鹤ゃんこつやまの脚法”若是用于申鹤有关绘画操练，，，，，，，，沉点不在于临摹某一个固定姿势，，，，，，，，而在于实现一条清澈的画法蹊径：吓酌作为线确定腿部动态，，，，，，，，再用块面搭出大腿、幼腿和脚部结构，，，，，，，，最后通过沉心、节拍与服装线条查抄画面是否不变。。。。。。这样操练，，，，，，，，既能保留角色作为的轻巧感，，，，，，，，也能预防腿部僵化、脚掌变形和比例失衡。。。。。。

下面这套步骤适合单人站姿、迈步、转身和轻跳等常见作为。。。。。。操练时不要一路头就画细节，，，，，，，，先保障腿部的方向、承沉和结构关系正确，，，，，，，，再逐步参与角色特点。。。。。。

一、先确定作为线，，，，，，，，再决定腿部朝向

腿部动态画不好，，，，，，，，通常不是肌肉细节不及，，，，，，，，而是起稿时没有明确作为的主方向。。。。。？？？？？Ｆ鹜非，，，，，，，，先观察人物整体姿势，，，，，，，，找出重新部、躯干到支持脚的重要倾斜线。。。。。。这条线决定人物是不变站立、向前迈步，，，，，，，，还是处于转身和跳跃状态。。。。。。

1. 先画躯干倾斜线。。。。。。用一条简洁线条暗示胸腔和骨盆的方向，，，，，，，，不急着画衣服。。。。。。
2. 再象征骨盆中心。。。。。。骨盆向左转，，，，，，，，双腿的启程方向通常不会齐全一样；；；；；骨盆向右压，，，，，，，，承沉腿一侧往往更不变。。。。。。
3. 最后画两条腿的作为线。。。。。。每条线从髋部经过膝盖，，，，，，，，延长到脚踝和脚尖，，，，，，，，先暗示走向，，，，，，，，不暗示表概括。。。。。。

若是人物处于站立姿势，，，，，，，，先判断哪一条腿承沉。。。。。。承沉腿的髋部、膝盖和脚底必要形成较不变的支持关系；；；；；另一条腿能够弯曲、交叉或踮起，，，，，，，，但不能让两只脚都像承沉脚一样垂直压在地面上。。。。。。当作为线能明确表白“哪条腿支持、哪条腿活动”时，，，，，，，，再进入结构绘造。。。。。。

二、用三个大块面搭出腿部结构

申鹤脚法教程中的腿部结构，，，，，，，，能够先简化为大腿块、幼腿块和脚部块。。。。。。这样的处置比直接描边更容易节造比例，，，，，，，，也适合反复批改。。。。。。

1. 大腿：从髋部向膝盖收束

大腿不是一根均匀的圆柱。。。。。？？？？？？拷挪康牡匚唤峡，，，，，，，，向膝盖方向逐步收窄。。。。。。侧抬腿或迈步时，，，，，，，，大腿的轴线会显著偏离躯干中线，，，，，，，，因而不要把左右两条腿画成对称平行线。。。。。。

起稿时，，，，，，，，能够用略带弧度的圆柱阐发大腿。。。。。。先定出髋关节的地位，，，，，，，，再确定膝盖中心，，，，，，，，最后衔接两点。。。。。。膝盖不要直接画成尖角，，，，，，，，它该当作为大腿和幼腿之间的转折节点。。。。。。正面作为能够用椭圆或短块面暗示膝盖，，，，，，，，侧面作为则要强调膝盖前方的凸起和后方的收折。。。。。。

2. 幼腿：阐发方向变动和受力

幼腿的宽度变动比大腿更显著。。。。。？？？？？？拷ジ堑牡匚徊⒉坏抛谧羁，，，，，，，，肌肉块面会在中段产生变动，，，，，，，，靠近脚踝时再次收窄。。。。。。唬唬；；嬖焓毕抛靡惶醴较蛳呦谓酉ジ怯虢捧，，，，，，，，再在两侧补出概括。。。。。。

若是幼腿向后弯，，，，，，，，表侧线能够维持较顺的曲线，，，，，，，，内侧线则通过膝下收紧来阐发折叠。。。。。。若是幼腿向前伸，，，，，，，，不要只把整段拉直，，，，，，，，还要让膝盖、胫骨和脚背的方向产生陆续变动。。。。。。看到幼腿线条陆续、膝盖转折明确、脚踝没有忽然断开，，，，，，，，注明腿部大结构已经根基成立。。。。。。

3. 脚部：先画楔形，，，，，，，，再补脚趾

脚部最容易被画成一块扁平的鞋底。。。。。。正确的做法是先把脚当作一个拥有长度、宽度和高度的楔形体。。。。。。脚踝是楔形体的衔接点，，，，，，，，脚背向脚尖延长，，，，，，，，脚跟则向后形成支持。。。。。。

先确定脚尖指向，，，，，，，，再确定脚跟地位，，，，，，，，最后用两条线衔接脚踝和前掌。。。。。。俯视角度下，，，，，，，，脚背和前掌会占据较多画面；；；；；仰视角度下，，，，，，，，鞋底或脚跟的厚度会越发显著。。。。。。脚趾只必要在结构不变后补充，，，，，，，，不要用一排幼曲线包办齐全脚型。。。。。。

三、通过透视关系让两条腿不再贴平

动态画面中的两条腿，，，，，，，，通常不会处于统一平面。。。。。？？？？？？拷低返耐雀帧⒏，，，，，，，，远处的腿会被遮挡或缩短。。。。。。若两条腿的膝盖、脚踝和脚尖都处在一样高度，，，，，，，，人物就容易像平面站立的人偶。。。。。。

处置前后关系时，，，，，，，，能够先做三个判断：

• 哪条腿距离观察者更近，，，，，，，，哪条腿就适当放大。。。。。。
• 被遮挡的腿不用画齐全，，，，，，，，保留方向和关键转折即可。。。。。。
• 前后腿的脚尖不要全数指向统一地位，，，，，，，，应凭据作为铺排分歧角度。。。。。。

例如，，，，，，，，人物向前迈步时，，，，，，，，前腿的脚部能够齐全出现，，，，，，，，后腿则由大腿和幼腿的交代关系带出作为。。。。。。人物转身时，，，，，，，，骨盆、膝盖和脚尖最好形成递进方向，，，，，，，，而不是让躯干转向一壁、双脚仍齐全朝向正面。。。。。。

四、用作为节拍塑造申鹤风格的轻巧感

腿部结构正确以来，，，，，，，，还必要处置线条节拍。。。。。。申鹤有关角色操练中，，，，，，，，作为往往必要阐发出建长、流动和克造的感触。。。。。。这里的“轻巧”不是把腿无限拉长，，，，，，，，而是让躯干、骨盆、膝盖和脚尖之间形成陆续的方向变动。。。。。。

能够使用“一条主曲线加两个转折”的步骤。。。。。。主曲线掌管阐发从髋部到脚尖的整体流向，，，，，，，，两个转折别离放在膝盖和脚踝左近。。。。。。转折不能均匀散布，，，，，，，，不然作为会显得机械；；；；；承沉腿的转折更不变，，，，，，，，活动腿的转折能够更显著。。。。。。

服装线条也要遵从腿部作为。。。。。。衣摆、飘带或裤装褶皱不要吓宗腿部结构出现。。。。。。先确定腿的活动方向，，，，，，，，再让褶皱在膝盖、脚踝和受力点左近产生变动。。。。。。衣服遮住腿时，，，，，，，，至少要保留髋部、膝盖或脚踝中的两个结构提醒，，，，，，，，不然读者无法判断腿部到底若何弯曲。。。。。。

五、适合日常跟练的四轮操练法

若是指标是把握申鹤ゃんこつやまの脚法，，，，，，，，而不是只实现一张图，，，，，，，，能够把一次操练拆成四轮。。。。。。每轮只解决一个问题，，，，，，，，预防同时批改作为、比例和细节。。。。。。

1. 第一轮：作为速写。。。。。。每张只用几条线，，，，，，，，操练判断承沉腿、活动腿和脚尖方向。。。。。。此时不画服装和肌肉。。。。。。
2. 第二轮：结构概括。。。。。。为大腿、幼腿和脚部补上块面，，，，，，，，沉点查抄膝盖和脚踝的地位。。。。。。
3. 第三轮：透视变动。。。。。。刻意操练一条腿靠近、一条腿远离的姿势，，，，，，，，观察长度和遮挡变动。。。。。。
4. 第四轮：齐全整顿。。。。。。参与服装、褶皱和线条节拍，，，，，，，，但保留第一轮的作为方向，，，，，，，，不要被细节带偏。。。。。。

每轮实现后，，，，，，，，能够把画面缩幼或左右翻转。。。。。。缩幼后若是仍能看出人物在迈步、转身或站立，，，，，，，，注明作为关系有效；；；；；翻转后若是某条腿忽然显得过长、膝盖错位或脚掌失去支持，，，，，，，，就回到结构轮批改，，，，，，，，而不是持续加细节。。。。。。

六、最常见的失误与建改方式

双腿像两根平行柱

这通常是由于没有先铺排骨盆倾斜和承沉关系。。。。。。建改时先擦掉表概括，，，，，，，，只留下髋部、膝盖和脚踝三个点，，，，，，，，再沉新衔接作为线。。。。。。

膝盖地位正确，，，，，，，，但腿依然僵化

问题多半出在大腿和幼腿的方向一样。。。。。。让膝盖成为真正的转折点，，，，，，，，使大腿和幼腿形成轻微夹角，，，，，，，，人物姿势会立刻产生变动。。。。。。

脚部像一块贴在地上的板

沉新补出脚跟、脚背和前掌的高度关系。。。。。。若脚掌承沉，，，，，，，，脚底要与地面方向一致；；；；；若脚尖踮起，，，，，，，，则脚跟应脱离重要支持线，，，，，，，，不能同时把整只脚画成平放。。。。。。

衣服很好看，，，，，，，，但看不懂腿怎么动

先暗藏服装图层或用淡色覆盖褶皱，，，，，，，，只查抄腿部的大作为和结构。。。。。。确认髋部、膝盖、脚踝的关系正确后，，，，，，，，再复原服装细节。。。。。。

实现后的急剧确认

一张实现的操练图，，，，，，，，能够用以下挨次查抄：先看人物是否有明确沉心，，，，，，，，再看两条腿是否处于分歧的空间档次，，，，，，，，接着看膝盖和脚踝是否承担了转折作用，，，，，，，，最后观察脚尖方向是否支持整体作为。。。。。。若这四项都成立，，，，，，，，即便线稿尚未精密，，，，，，，，申鹤ゃんこつやまの脚法的重要指标也已经实现。。。。。。

最有效的操练挨次始终是作为线—腿部块面—脚部结构—透视关系—服装节拍—了局查抄。。。。。。依照这个挨次推动，，，，，，，，能把“画得像不像”拆成可观察、可批改的具体问题，，，，，，，，也更容易不变画出天然的腿部动态。。。。。。